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下了酒桌就进班房 ​春节假期246人因酒醉驾被查

“醉酒驾车，因停车问题与他人发生争吵，男子大年初一就因醉驾被查。”春节长假期间，泉州各地公安交警部门坚守路面一线，持续开展“酒驾天天查”行动，针对城市涉酒娱乐场所、农村喜庆民俗场所及各个重点路段、路口，严查严处酒驾、醉驾违法犯罪行为。2月11日至2月17日，共查处酒醉驾246起，其中酒驾177起，醉驾69起。

节日期间不放松，交警开展酒醉驾整治行动。

酒后开车 男子大年初一被查

除夕夜喝得麻麻的，开车回家时，因停车问题和人争吵，惠安一名男子大年初一便因醉驾被查。

2月12日凌晨0时28分许，惠安交警大队螺城中队值班民警接到报警电话，称在惠安惠泉南路有人涉嫌酒后驾驶机动车。民警赶到现场时，发现一名浑身酒气的男子正在和附近居民争执。眼见男子已经失去理性，为了不让事态进一步升级，民警立即上前将其控制，并带回大队做进一步处理。

经询问得知，男子廖某11日晚（除夕夜）在惠安某酒店喝完酒后便驾车回家，当车辆行驶至惠泉南路时，因停车问题与附近居民发生争执。附近居民发现廖某酒后驾驶机动车，便立即报警。

经抽血检测，廖某体内血液酒精含量为193.02mg/100ml，达到醉酒驾驶机动车标准。目前，案件正在进一步办理当中。

拜年喝酒 驾车回家途中竟睡着

2月12日，农历正月初一下午，南安罗东的黄某前往洪濑给朋友拜年，并在朋友家喝酒至13日凌晨……酒后黄某竟然还开车回家，结果途中不胜酒力，停车趴在方向盘上睡觉。大过年的，他把自己“送”进了公安局。

2月13日（正月初二）3时40分，南安市公安局洪濑派出所接到群众报警称，有人将车停在路中间，人趴在方向盘上睡觉。民警赶到现场时，一部小轿车停在洪濑江滨西路中央，一位男子坐在驾驶室趴在方向盘上睡觉。民警对该男子进行呼气测试，结果显示血液酒精浓度为210mg/100ml，达到醉驾标准。

目前，黄某因涉嫌危险驾驶罪被公安机关依法采取刑事强制措施。

酒驾被查 因多项违规被重罚

2月12日20时38分许，何某饮酒后驾驶无牌超标电动车行驶至泉州市区北清路时被正在执勤的丰泽大队动车站中队民警当场查获。经检测，何某体内酒精含量为20mg/100ml，属饮酒后驾驶机动车。经进一步查询，何某持有机动车驾驶证，准驾资格为B2。因饮酒后驾驶机动车、准驾不符、机动车未悬挂号牌等违法行为，何某将被依法处以罚款1300元、驾驶证暂扣6个月、记36分的处罚。

2月13日20时20分许，丰泽交警秩序机动中队民警发现一男子驾驶一辆超标电动车往黄龙大桥方向行驶，有酒驾嫌疑，立即将其拦下检查。经检测，该男子体内酒精含量为29mg/100ml，达到酒驾标准。

经查，男子赵某为四川人，当晚在亲戚家喝了些酒后，抱着春节交警不上班的侥幸心理驾车返回住处时被查获。目前民警已依法对其进行处罚。（记者 黄枫 通讯员吴逸桓 文/图）

北京国际音乐节拓宽中国歌剧版图

　　记者 高倩

　　巨大的斜面挤出锐利的尖角，向着观众席倾轧而来，白色铺天盖地，让一切不堪和挣扎无所遁形。18日晚，指挥大师夏尔·迪图瓦执棒上海交响乐团，细碎又精密的旋律飘飞在舞台上下，包裹着意味尖锐的唱词纵横激荡——首演100年后，阿尔班·贝尔格划时代的歌剧杰作《沃采克》借助第28届北京国际音乐节的平台，在保利剧院圆满完成全舞台版本的中国首演。

　　这样值得铭记的瞬间，北京国际音乐节见证许多，更缔造了许多。在中国歌剧艺术版图上，凭借二十多年来超过60部中外歌剧的高水准呈现，北京国际音乐节是当之无愧的拓荒者和引领者。

　　《天使之骨》剧照。 北京国际音乐节供图

　　■《沃采克》展现前瞻视野

　　贝尔格歌剧《沃采克》是20世纪戏剧史上的一座丰碑，它改编自德国天才文学家与剧作家格奥尔格·毕希纳的残本《沃伊采克》，以底层小人物作为悲剧主人公，讲述了在二百年前的德国，一位贫穷士兵在长期的羞辱与压迫中精神崩溃，最终杀死恋人并绝望溺亡的悲剧。1925年，《沃采克》在柏林首演，无调性的音乐语言、极具冲击力的批判精神震动欧洲，被视作现代歌剧的开端。百年来，《沃采克》一直是各大歌剧院必演的经典剧目之一，39次访华的迪图瓦非常了解中国音乐事业的发展速度，他清楚地意识到，“如今，中国乐团与中国观众已具备理解这部复杂作品的成熟能力。”

　　《沃采克》该如何与今天的中国观众相见？比利时弗兰德斯歌剧及芭蕾舞剧院与导演约翰·西蒙斯联手，为之赋予了极简却充满张力的舞台表达，光影流动，颜色碰撞，人物内心世界的变动被巧妙地具象、延伸。今年6月，这一版《沃采克》在比利时首演后广受好评，入围2025年国际歌剧大奖“最佳新制作”提名。“我们广泛邀请世界范围内最优秀的艺术家，共同为中国观众呈现这部作品。”北京国际音乐节艺术总监邹爽说，在中国歌剧事业的发展历程中，北京国际音乐节向来具有“前瞻性”的视野。

　　■大批作品在京首演亮相

　　《沃采克》不是北京国际音乐节第一次呈现贝尔格歌剧，早在2002年，他的另一部现代歌剧《璐璐》就已在北京国际音乐节的舞台上首次与亚洲观众见面。

　　2000年前后，是“歌剧”还属稀罕物的年代，剧目仅限《茶花女》《蝴蝶夫人》《图兰朵》《卡门》等最广为人知的几部，演出场次也是寥寥。“音乐节必须有歌剧，因为歌剧是集音乐、戏剧、舞美的综合艺术，代表着音乐的制高点。”北京国际音乐节创始人、艺术委员会主席余隆一锤定音。从2000年起，普契尼亲自审定的《托斯卡》、威尔第《纳布科》、肖斯塔科维奇《姆钦斯克县的麦克白夫人》等一大批西方经典歌剧接连落地，在北京完成中国或亚洲首演。2005年，瓦格纳四联剧《尼伯龙根的指环》完整亮相，尤其轰动一时。

　　“指环”四联剧展示了瓦格纳最高的艺术成就、最为成熟的艺术思想、最庞大的艺术结构，对西方歌剧发展产生了重要影响，因为演绎难度大、角色数量多、神话色彩对舞台呈现要求丰富，无论在哪一方舞台，“指环”上演都是乐坛瞩目的大事。

　　至今，很多乐迷想起二十年前的那四个秋夜，仍然津津乐道，从夜色初降到星月当空，“指环”以宏大篇幅描绘的神话世界天马行空，瑰丽慑人。台下，从全国甚至海外赶来的乐迷喝彩久久不息——在节目策划、演出执行、市场运作等多个领域，北京国际音乐节代表自己立足的这座城市和中国的古典音乐行业接受了空前的检验。从此，北京国际音乐节开启了系统性呈现以瓦格纳、理查·施特劳斯为代表的德奥歌剧时代，在引进《唐豪瑟》《玫瑰骑士》《特里斯坦与伊索尔德》等名作的同时，《艾莱克特拉》《阿里阿德涅在拿索斯岛》等相对冷门的作品也出现在音乐节的节目单上。

　　《沃采克》在保利剧院圆满完成全舞台版本的中国首演。 记者方非 摄

　　■剧目选择打破舒适圈

　　“如果总以普及性和市场认知度考虑去选择剧目的话，可能国内整整一代乐迷都会错过像《阿里阿德涅在拿索斯岛》这样的名作。”余隆说。踏出舒适圈的北京国际音乐节，毫不吝惜地把高光给予中国作曲家，自2003年开始，郭文景的《夜宴》《狂人日记》《诗人李白》、周龙的《白蛇传》、叶小纲的歌剧《咏·别》、陈士争的《霸王别姬》《赵氏孤儿》等中国歌剧始终占据重要的一席之地，郭文景曾感慨：“北京国际音乐节让中国作曲家的作品堂堂正正地被世界了解。”

　　在引入经典、关注本土的基础上，北京国际音乐节继续证明，作为当代中国最具影响力的古典音乐盛会之一，它打开了中国观众了解世界艺术前沿景象的一扇窗。从《璐璐》到《沃采克》，贝尔格的作品站在二十年年轮的两端，回望昔日因太过先锋、前卫而被敬而远之的现当代歌剧，如何越来越频繁、越来越深刻地予人震撼和深思：乔治·本杰明《切肤之痛》音响奇妙，杜韵《天使之骨》直刺社会弊病，《湮灭》《捌》结合歌剧与最新科技……而自2016年起，沉浸式等最新的观演体验，带着《唐·璜》《小狐狸》等作品融入三里屯等热门商圈。

　　古典音乐发展至当下，在邹爽看来，这是“歌剧应该走进普通人生活”的时代。破圈触及更多人群，既是古典音乐持续发展的生命力所在，也带着让艺术回馈城市的人文情怀和为行业探索前路的勇气。“作为从业者，我们有必要让更多观众和同行知道世界舞台上正在发生什么。”邹爽说。立足全国文化中心，这也是北京持续推进“演艺之都”建设的题中之义。

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