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唐汉霄携新专作客《酷狗星乐坊》,书写送给宇宙的“音乐情书”

  经历了漫长的一个冬夏,《酷狗星乐坊》终于回到了棚内录制。恰逢五月“告白”特辑第三期,《酷狗星乐坊》在来福LiveHouse迎来了华语乐坛最具潜力创作人之一的唐汉霄,一封“写给宇宙的音乐情书”也随之而来。

  特别的《酷狗星乐坊》,一场没有观众的LIVE

  尽管由于疫情的缘故现场没有观众,但是直播间的人气也是不容小觑。一首《少年派》拉开了整场演唱会的序幕,本曲充分表现了唐汉霄作为音乐创作人的实力,作词作曲编曲合声全程参与,编曲空灵神秘。据唐汉霄所说创作本首歌的灵感源自李安的电影《少年派的奇幻漂流》,自己仿佛就是大海中漂流的派,结合自己的人生体会有感而作。与主持人聊到“少年感”时,也坦言自己所理解的“少年感”意味着无论到什么年纪,都喜欢去找寻,找寻自己是一个什么样的人,以什么样的方式活在世界上。

  除此之外,唐汉霄还为粉丝们带来了感叹相遇离别之情的《HELLO GOODBYE》、自弹自唱电影《摆渡人》主题曲《让我留在你身边》、唱诵人生态度的《都挺好》。演唱的每一首歌曲有唐汉霄参与创作,即便没有亲临现场,但透过屏幕观众们也能感受到唐汉霄深厚的创作功底和唱功,弹幕和评论的热情也点燃了直播间的氛围。

  现场创作火力全开,即兴创作顺手拈来

  熟悉唐汉霄的人应该知道,他既是一个用才华说话的音乐人也是用声音去演绎自己作品的唱作人。他在本期星乐坊中也跟粉丝们分享了自己的创作的心得与体会,当有灵感时脑海中的画面速写,把写歌比作即兴创作的他还透露了自己最快创作一首歌只花费两个小时,不愧是华语乐坛最具潜力的创作人。本期星乐坊的主题是“写给宇宙的音乐情书”,那自然也少不了唐汉霄的现场写音乐情书环节啦。这次的即兴创作中,节目组准备了难度极高的题目。

  面对字数不一样、不押韵且充满童趣的儿童诗,唐汉霄在短暂的思考后快速地交上了答卷,温柔的弹唱把童趣和赞美完美地展现出来,让听众也感受到了对白衣天使的致敬和写词孩子的可爱。

  让他万万没想到的是,现场还要用自己发过的微博来现场谱曲。唐汉霄直呼“太难了”,思索片刻后他将这篇微博用自己的方式弹唱了小小的一段,低沉的嗓音伴随着悠扬的旋律仿佛将人带入罗马古城中。

  而预设情景编曲环节唐汉霄则用一段钢琴曲生动表达了失而复得的心情,顺利完成了挑战。超强的创作能力和音乐天分不仅让主持人惊叹,也在直播间成功圈粉,让更多的观众认识了这个带着黑框眼镜镜头前略显腼腆的唐汉霄。

  星座达人小唐老师,运动天赋技能点满

  久违的线下直播,自然少不了花式互动环节。本期星乐坊准备了经典的跳房子、踢毽子、滚呼啦圈小游戏,唐汉霄大呼“消耗了一年的运动量”;在“我心知你星”的游戏环节,自称对星座不了解的小唐老师却快速地猜到了主持人心中想的星座,看来小唐老师对星座还是略有了解的,哎~看来唐汉霄是个深藏不露的宝藏男孩~

  在为粉丝送上悄悄话福利后,唐汉霄在星乐坊新增的环节,“星乐坊手札” 中写下寄语“希望音乐永远给你快乐”,即便缺少观众,《酷狗星乐坊》依旧把最好的舞台呈现给大家。正如唐汉霄的寄语所说,无论何种途径,酷狗音乐始终坚持用音乐带给听众快乐,我们下一期《酷狗星乐坊》不见不散啦。

小提琴家穆特奏响巅峰弓弦夜

  记者 高倩

  黑暗中,一束亮光倾洒,掌声立刻响起,安妮-索菲·穆特提起金色的裙摆,与老搭档钢琴家兰伯特·奥金斯一起走来,还是一贯的轻盈美丽。莫扎特《G大调小提琴奏鸣曲》旋即开篇,华丽灵巧层次分明。昨晚,阔别5年,穆特终于重返北京,再次登上国家大剧院的舞台。

  自13岁走上古典乐坛以来,小提琴家穆特享誉世界,是当之无愧的常青树。这场实行了强实名售票的音乐会座无虚席。上半场,穆特首先与奥金斯默契还原了莫扎特笔下赋予小提琴、钢琴的对答感,流畅紧密。舒伯特《C大调小提琴及钢琴幻想曲》随后上演,两种乐器的对话随处可见,考验并展现着穆特与奥金斯这对搭档36年之久的组合之间深厚的音乐友谊。

  下半场,克拉拉·舒曼《为小提琴和钢琴而作的三首浪漫曲》奏响,穆特在这三首作品中释放出巨大的艺术能量,处理狂想曲式的线条、激烈的情绪时,她的张力令人惊叹,而当旋律走向舒缓时,她的诠释空灵优雅;雷斯庇基《b小调小提琴及钢琴奏鸣曲》最后亮相,在这首个人保留曲目中,穆特挥洒自如,处处流露着她自卡拉扬时代以来的积淀与突破,一曲奏罢,全场喝彩不绝。

  快访

  穆特:北京的繁荣发展让人惊叹

  “我第一次来北京,是在1996年。”穆特说。演出前的春日午后,她在下榻酒店接受采访,面前的一扇窗子框起了东三环的车水马龙。穆特惊讶于这些年来北京的繁荣发展,也爱它的多元并存。

  作为欧洲人,穆特格外钟情北京古老的一面,喜欢在胡同里走走停停,这一次再来,穆特很想夸夸北京的变化。她上次到访国家大剧院是2019年,5年未见,国家大剧院“一院三址”的新格局已然铺开,位于城市副中心的北京艺术中心开幕运营,“艺术在城市发展中发挥着越来越重要的影响,未来,我非常期待看到更多不同文化之间的交流互鉴。”

  说起北京,穆特能展开详谈的话题很多。1997年,穆特成立了“安妮-索菲·穆特之友基金会”,资助的第一名学生是一位来自北京的16岁男孩。穆特没有急于教他练琴,而是带他去登山看海、结识画家作家,还列出长长的德语书单供他阅读。“每个国家的音乐都与它的语言、文学密切相关。”穆特说。她要教给学生的内容由此起步,慢慢转向音乐层面,既涉及具体的曲目和技巧,更关乎职业与人生的方向。

  怎样的音乐家称得上“好”?这个问题是老生常谈,却总难以绕开。在众多特质中,穆特提及一点,是要有一颗“永远充满激情”的心。她是一个很容易兴奋起来的人,家里种的植物开花结果、演出开场前预料不及的小意外,都会给她的人生留下一些充满新鲜感的刻痕,“每个时刻都会有新灵感”。

  在古典音乐这条路上,对经典作品的重复演绎不可避免,但很显然,穆特专注的绝不仅仅是逝去的往日。她非常关注并投身于当代音乐的发展,克里斯托弗·潘德列茨基、安德烈·普列文、约翰·威廉姆斯等众多当代音乐大师纷纷为她量身创作。2024年初,穆特在伦敦带来了约翰·威廉姆斯《第二小提琴协奏曲》的英国首演,身体力行地肯定着这位好莱坞传奇作曲家的惊艳才华。

  很多人认为,电影音乐是通俗易懂的,这样的作品注定与所谓“严肃”的古典音乐泾渭分明。“严肃音乐也可以有娱乐性,而娱乐性的音乐也不一定不严肃。”穆特说。约翰·威廉姆斯为电影谱写的配乐大多短小精悍,“要用十几分钟的时长描绘那么复杂的电影画面,是很难做到的,他的音乐已经可以做到脱离电影而存在。”穆特已经演奏过约翰·威廉姆斯的多首电影配乐,未来,她期待有机会在北京奏响这些旋律。

  已经60岁、出道48年的穆特,希望能从自己的弓弦上流淌出越发多元多彩的音乐——不要仅仅局限于传统的德奥经典,而要打开视野,面向丰富交织的文化背景,同时看到更多的女性。而面对因技术飞速演进而日新月异的世界,穆特不拒绝某些可能性,“也许有一天,我会在演奏中与AI合作。”

[ 责编:张晓荣 ] 阅读剩余全文()
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