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斯科尔斯:B费表现得也不怎么好,他最好闭嘴

前曼联中场保罗-斯科尔斯批评了布鲁诺-费尔南德斯在曼联周末英格兰足球顶级联赛首轮输给赫尔城后的赛后言论。


曼联周六在MKM球场0-2告负,两粒失球都来自上半场的定位球。升班马赫尔城被普遍看作降级热门。

赛后,曼联队长向媒体抱怨,称球队犯下了“和上赛季客场比赛里一样的错误”。这名葡萄牙中场还表示:“每个客场比赛,我们都把太多球权交给对手。前20分钟,触球最多的是门将。”

“我们需要更多逼抢,更有侵略性,然后我们还得在定位球上多下功夫,不能丢这种球。面对这类球队,他们就是在等那个时刻。”

不过,斯科尔斯在播客中对费尔南德斯的话提出了质疑。

“我很想知道他这话到底什么意思。到底是什么错误?”这位51岁的前球员说。

“尤其是他自己踢成那样,我觉得最好还是闭嘴。他自己的表现也不是最好。”

斯科尔斯和前曼联前锋迪昂-都柏林还进一步表示,费尔南德斯和队友卢克-肖都在赛后发言,削弱了主帅迈克尔-卡里克的权威。肖赛后曾说:“这不是我们的水平,我们知道会这样。我觉得整体来说,作为一个集体,我们本可以准备得更好。尤其是明知道他们定位球有多强、有哪些威胁。”

在回应这名左后卫的言论时,斯科尔斯说:“卢克-肖总是要说点什么。这是在影射你的教练组,也是在影射你的主教练。如果你的球员里有人这么说,你会想,见鬼了,周一早上就该把他们叫来。”

都柏林表示:“你需要的是沉默。如果队长必须说话,那他就得说,但也得确保他说的话不会把事情越搅越乱。你不能给任何人递上子弹,因为你的表现本身就已经给了他们子弹。”

斯科尔斯补充道:“这些话的问题不只是尊重,而是你谈到了对主教练的畏惧以及他之前说过的话,这些话都是在影射主教练和教练组。如果我们当球员时对弗格森爵士这么说,‘我们没准备好’,见鬼了,你肯定会被立刻叫进去,他大概还会当着全队点名你。”

都柏林此前还表示,卡里克最难的一点在于,他必须切断和球员之间的亲近关系,才能树立权威。

“他在临时主帅时期和球员像朋友、像同事,这一点最难。现在他正式上任后,最难的就是切断这些联系,我觉得这对迈克尔这样的好人来说会很难。”

“但现在他是主教练了,他得停止那些‘你好吗,兄弟’‘你怎么样,伙计’‘想不想去喝一杯’。现在不能这样了。现在是:我是主教练,你是球员。照我说的做。”

与此同时,斯科尔斯也谈到了马奎尔在赫尔城首个进球的角球防守中误盯队友马兹拉维的情况。

这名中卫先是把手搭在马兹拉维身上,随后本该盯防的儒尼奥尔-阿雅伊头球破门。

斯科尔斯说:“我唯一能想到的就是他丢了防守位置。他盯着球,能感觉到前面有人,然后就那样抱了上去。”

“这看起来可不妙,对吧?我想听他解释一下。”

曼联将于周日回到主场,对阵另一支升班马伊普斯维奇镇。

陈佩斯来泉说戏:“优秀的喜剧作品一定是雅俗共赏”

陈佩斯来泉说戏:“优秀的喜剧作品一定是雅俗共赏”

陈佩斯和杨立新畅谈话剧创作故事

“优秀的喜剧作品一定是雅俗共赏,要说人话,讲人的故事。”日前,话剧《戏台》在泉州大剧院连演两场,精彩演出深受现场观众好评。演出前举行的主演见面会上,喜剧表演艺术家陈佩斯携手中国戏剧梅花奖获得者、北京人民艺术剧院演员杨立新亮相,与现场数百位观众近距离互动,分享了关于《戏台》的创作历程以及戏里戏外的那些事。

走进泉州 感觉自己文化底子浅了

陈佩斯极具喜剧天赋,早些年他与父亲陈强主演了不少喜剧电影,后与朱时茂合作演小品频繁亮相春晚。话剧《戏台》是他近年来研究舞台剧喜结的硕果,他不仅是这部戏的导演,还与杨立新共同主演了该作品。“推陈出新,携手登戏台;唱念做打,嬉笑话世间。”他将大半生的喜剧艺术理念融入《戏台》中。

“泉州是有名的‘戏窝子’,此前我曾专程来泉看梨园戏《董生与李氏》,还将这部戏引荐到北京演出。”陈佩斯说,自己此前曾多次来泉交流,参观了开元寺、清净寺等古迹,泉州这座城市文化积淀深厚,每每走进这里,均感觉自己文化底子太浅了。

喜剧作品 给人快乐很重要

“话剧《戏台》讲述的是一个戏班子的故事,故事发生在新中国成立前那个动荡的年代,人们为了生存而挣扎。”陈佩斯谈及这部剧的创作初衷时说,“台上见台,戏中有戏”,戏里戏外道尽人间悲喜。《戏台》将话剧与京剧艺术融合,唱念做打,在方寸舞台间见证文化传承,演绎历史变迁。

陈佩斯说,好戏是让人看,让人观赏的。一部优秀的喜剧作品是给人带来快乐的,而不是让人哭、受教育的。

“我现在67岁了,还在舞台上尽力演好,担心有一点闪失,观众不喜欢。”陈佩斯说,观众的笑声很重要,这是衡量一部喜剧作品是否成功的重要标准。

一部好戏 要在演出中不断打磨

舞台艺术的张力和创造性是无限的,杨立新坦言:“话剧是舞台演出中最难演的一个剧种,我们至今已经演了320多场次,除了剧本不断在变化和更新,演出过程中,戏剧的内容也越来越丰富、精致。我们在演出的同时,会不断地接收反馈,不断成长,对作品有新的认识,再将这些内容更好地传达给观众。”

陈佩斯表示:“《戏台》上一站在厦门演出时,刚把结尾改了,在表演过程中又反复打磨,思考如何让作品更好地呈现在舞台上。”

“好戏是需要不断打磨的,要做到雅俗共赏。”谈到什么样的作品才能称之为一部“好戏”时,他们纷纷表示,现代戏剧是需要不断推敲和创新的,剧本、演员、舞台在创新,观众也在不断地“更新换代”,如何做到常演不衰,最根本就是要让观众看得懂,让观众真正融入舞台环境中,感受到最真实的戏剧文化。

(记者 陈智勇 通讯员 郑文华 刘振声 文/图)

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