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丰泽:当世遗遇上AR 真武庙“活”起来

丰泽:当世遗遇上AR 真武庙“活”起来

在AR体验中,既能游览古时的真武庙,还能挑战怪兽。

昨日上午,丰泽区庆祝泉州申遗成功一周年主题活动在真武庙广场举行。此次活动以“世遗泉州、‘五城’丰泽”为主题,开展了启动仪式、江口码头和真武庙标识预发布、“黎明职业大学世遗泉州讲解志愿服务队”授旗仪式、“千年真武庙”系列文创产品发布、真武庙“潮拜AR(虚拟增强现实)”发布以及主题文艺演出等内容。在活动现场,市民们参观游览世遗点真武庙,参与真武文创产品体验,动手制作“千年真武庙”文创手工皮作,体验文创手工拓印,还通过真武庙“潮拜AR”体验穿越回古时真武庙的场景。除此之外,辖区世遗点、文旅项目也进行了宣传推介。

实地AR体验 穿越回古时真武庙

昨日发布的“真武庙”logo和衍生的文创产品受到大家的关注。据悉,logo设计元素主要围绕吞海碑、山门两个形象展开,衍生出的文创产品包含了带有真武庙独特标志的“吞海”logo的矿泉水、拓印、帆布包以及真武庙主题的皮革手作,还有精美的真武庙主题艺术扇子。

现场AR体验真武庙也让市民觉得好好玩。作为数字文旅试点,真武庙设计了实地AR体验点、触发AR解说、AR任务、AR道具、AR奖励等提升互动性、趣味性的全新的沉浸式交互游览体验。平常沉默静止的建筑在AR技术下“活”了过来,变得生动起来。下载app后,市民可以看见栩栩如生的真武庙,正门间有一蓝色漩涡,等待着游客穿越而过;通往广场的道路上,两边石壁上青山祥云环绕,空中瑞鸟盘旋,真武庙广场上,各类小摊琳琅满目,好不热闹。经过南武当前,有“玄武大帝”带你挑战龟蛇武当山,体验行走的剧本任务挑战;行至山门右侧,莲花池碧绿透亮,可以向“仙君”求签并获得线索,前往山门;从山门口到吞海石碑、八角亭再到平台石碑,一路打怪答题十分有趣,通过平台石碑的拼图挑战,击退怪兽,完成最后一个任务,返回到山门下,便可看到“真武大帝”恢复,任务完成。

文旅融合发展 惠及更多群众

此次活动,让市民们看到了丰泽区保护利用世遗资源的阶段性成果,进一步提升了丰泽世遗的美誉度和影响力。丰泽区拥有真武庙、江口码头、老君岩、伊斯兰教圣墓等4处“泉州:宋元中国的世界海洋商贸中心”世界文化遗产点。丰泽区积极利用“世遗”文化名片,大力推进文化遗产合理适度利用,推动文旅融合发展,使文化遗产保护成果更多惠及人民群众。

近期,丰泽区正规划建设真武庙文商旅融合产业园,探索打造“真武庙影视文旅AR虚拟现实体验”特色街区,以期让世界遗产保护区焕发新的活力。下阶段,丰泽区将深入实施“强产业、兴城市”双轮驱动战略,全力推进科技创新先行区、都市产业集聚区、时尚休闲引领区、区域交往中心区、宜居宜业样板区“五区构建”,致力打造“中心之城、创新之城、服务之城、未来之城、美丽之城”。(泉州晚报记者 李菁 庄丽祥 通讯员 晓岚 实习生 盼玲 文/图)

一次对“宇宙之声”的畅想与遨游

  高建

  2024年是贝多芬的旷世杰作d小调第九交响曲“合唱”首演200周年,全球多家音乐院团都会集中演绎这部包含独唱、合唱与管弦乐的作品,向经典致敬。正如英国音乐评论人诺曼·莱布雷希特所说:“如‘贝九’这般宏大的音乐作品,其演出本身就带有天然的事件性,代表着人类内心对仪式、祷告、庆典的无限敬意。”

  2017年吕绍嘉与国家大剧院管弦乐团音乐会王小京摄

  在贝多芬身后的一个世纪,人们见证了一代代作曲家在突破交响乐演奏规模与时长极限方面的接力挑战。如今,交响乐保留曲目上“最长”的殊荣属于奥地利作曲家古斯塔夫·马勒,他在1896年创作完成、六年后亲自执棒首演的d小调第三交响曲,标准演出时长接近100分钟。

  与惊人时长篇幅相配的,是四管编制的大型交响乐团、女声合唱团、童声合唱团与一位女声独唱组成的近200人的演出阵容,这使得“马三”的上演较“贝九”更为难得。即使是在古典音乐演出最为活跃的欧美城市,乐迷们想要亲历这部作品的现场演出,往往也要以年为单位进行等待。6月15日、16日,来自中国台湾的指挥家吕绍嘉将执棒国家大剧院管弦乐团、国家大剧院合唱团与北京爱乐合唱团,携手女中音歌唱家朱慧玲在国家大剧院音乐厅奏响马勒d小调第三交响曲,堪称首都文艺舞台上的又一盛事。

  1907年,前往芬兰赫尔辛基执棒音乐会的马勒与作曲家西贝柳斯进行过一次音乐史上极为著名的对话,两位同样擅长创作交响曲的音乐家分享了对这一体裁的见解。西贝柳斯认为交响曲的核心魅力在于通过凝练的结构展现音乐内在深刻而严密的逻辑,马勒则认为交响曲必须包罗万象,囊括整个世界,甚至是全宇宙的声音。后者从第一部交响曲开始便将丰富的情感、多元的面向、绚烂的色彩置于创作的优先等级,在第二交响曲“复活”中更以壮美合唱实现了对“贝九”最完美的呼应。与此同时他还将舒伯特确立的艺术歌曲传统、李斯特开辟的交响诗纪元、瓦格纳与布鲁克纳对和声方式和管弦乐规模的拓展完美兼容,毫不夸张地说,而立之年的马勒已将过去一百年德奥音乐传统的精华融于己身。

  在第三交响曲中,马勒在象征希腊神话中牧神苏醒与酒神狂欢的首乐章“夏日来了”之后,分别以“草原上的花朵、森林中的动物、深夜、晨钟、爱”这五个意象作为第二至第六乐章的标题(这些标题在乐谱最终出版前被删掉),为抽象的音乐赋予了空间切换、时光流转、写景向抒情升华过渡的清晰脉络。除了在第四乐章以低音区女声独唱呈现尼采《查拉图斯特拉如是说》中对深夜的诗意描绘,及第五乐章用童声合唱生动模拟钟声敲击外,这部交响巨制令人印象格外深刻的片段来自第三乐章中段,马勒将19世纪欧洲邮递员常用的“邮号”安置在舞台的侧幕或观众席后,营造出悠远梦幻的超然效果。

  指挥家吕绍嘉曾与国家大剧院管弦乐团有过多次为乐迷津津乐道的合作,不但奉献过众多浪漫主义晚期的交响杰作,更在2017年成功执棒了瓦格纳歌剧经典《特里斯坦与伊索尔德》。作为指挥家的马勒对这部歌剧同样痴迷,歌剧中的大量元素都能在他的交响曲中找到印记。女中音歌唱家朱慧玲在德语歌剧与艺术歌曲领域的成就同样备受业内外认可,此番她与被誉为“合唱国家队”的国家大剧院合唱团,以及始终作为国内童声合唱标杆的北京爱乐合唱团组成强大的声乐阵容,助力马勒第三交响曲惊艳绽放。

  一场音乐会,一部作品,一次对“宇宙之声”的畅想与遨游,不该被乐迷错过。

[ 责编:张晓荣 ] 阅读剩余全文()
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