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易烊千玺为电影《中国女排》打call 推广曲正式上线

　　少年的他送来2020年开年福利啦！

　　最近拿奖拿不过来、处于“半工半读”状态的“四字弟弟”易烊千玺，在影视与音乐等领域全面开花，斩获喜人成绩。1月10日，腾讯音乐娱乐集团“影音+”合作电影《中国女排》，由易烊千玺为电影演唱的推广曲《不分昼夜》正式上线腾讯音乐娱乐集团旗下的QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐三大平台，评论数秒破999+，粉丝纷纷表示：“我给弟弟建的专属歌单又多了一首可以单曲循环的歌，这嗓音太可了，我又好了！”

　　这次，电影《中国女排》推广曲曲名，是由TME旗下的QQ音乐联手电影方邀请乐迷共同投票选出，共获得超8万网友的征集票选，最后pick了《不分昼夜》。这首推广曲契合了千玺在演艺之路“少年终成王”的艰辛历程，在经千玺独有的的“千式苏音”和他身上的正能量少年感，更是演绎出了中国女排为热爱奋力拼搏的模样。即使面对“再强的对手”也阻挡不了热爱，“欢呼也好”、“冷落也好”，只要坚持初心与信仰就永远年轻、永不放弃。这一次，千玺化身“热血小将”，为中国女排的坚持与热爱发声。

　　新年千玺送新歌 “影音+”开启2020春节档霸榜模式

　　千玺在开年就用一首《不分昼夜》为粉丝们送上“新年礼物”，宠粉狂魔可不是说说而已！就像酷狗音乐网友评论的那样：“少年于多种状态之间自由切换，不将就不妥协，总是给人惊喜，让人超出期待。”千玺用自己感受到的独特视角，为音乐世界带来专属他的色彩，展现真实自我，表达音乐态度。秒杀全场就完事儿了！

　　易烊千玺演唱的《不分昼夜》，不仅作为电影《中国女排》的推广曲引发新年热潮，更掀起了2020年春节档OST的新一波热度。其中还有即将上线的，“影音+”合作“国风女团”为电影《急先锋》献声，“王者荣耀”无限王者团为电影《紧急救援》演唱片尾曲《迎难而上》，用音乐作品带动电影热度，让电影未播先热。虚拟偶像团体，新晋国风女团，春节档让年度备受关注的华语音乐新势力集结，势必能为2020年春节档电影OST中增添新色。

　　值得一提的是，刘德华、王宝强、刘昊然为电影《唐人街探案3》共同演唱拜年祝福曲《恭喜发财2020》；还有徐佳莹为电影《熊出没·狂野大陆》献唱主题曲《我一直都在这里》；更有上海彩虹室内合唱团为电影《囧妈》全情演绎推广曲…

　　天王巨星、人气歌手、实力唱将、虚拟偶像......OMG！如此强大的歌手阵容集结，让今年的春节档OST更加令人期待。所有乐迷，快来听它！

　　“影音+”超多优质OST助攻2020春节档电影

　　《不分昼夜》作为电影《中国女排》的推广曲，一上线就收获了大批粉丝的“打卡式”关注。酷我音乐纷纷网友表示：“冲着弟弟这个电影也必须要看。”、“这么热血的歌曲打动了我，春节观影走起。”、“歌都这么好听，电影一定不会差，为女排贡献一张电影票！”

　　这样热闹的场面，不光得益于“四字弟弟”超高的国民度和强大的号召力，更彰显了TME“影音+”为影视作品打造一站式解决方案的聚合能力，让粉丝们能够通过音乐，进一步感受到电影中流露出来的为梦想燃烧热血的真挚情感，而这一能力在去年就已经凸显。

　　作为中国科幻电影的里程碑。《流浪地球》在2019年贺岁档电影中叫好又叫座。其中，周笔畅的《去流浪》在电影上线前就已成功拿下QQ音乐新歌榜亚军，不少人听完歌曲，就被吸引去影院一睹为快。同时，杨宗纬的《星》也为电影带来余热，看完影片的人表示，电影结束了还是忍不住到QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐单曲循环播放，回味剧情。“影音+”让电影和影视音乐二者互为依存，产生1+1大于2的效果。

　　并且，根据腾讯音乐娱乐集团发布贺岁档电影OST相关数据来看，2019年春节档共有8部电影、28首电影OST在QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐上线，总播放量超过1亿次，相当于每个观影者都听过一次电影OST，让音乐真正做到了为电影带去热度。

　　2020年春节档电影OST阵容空前强大，不仅有易烊千玺演唱的《不分昼夜》为电影热度加成，刘昊然、毛不易等人气明星也将为春节档热门电影献唱。节日将至，别光顾着吃吃喝喝抢红包啦，赶紧去QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐占个前排，为自家爱豆的新歌疯狂打电话吧！

超越时间，传为永恒——写在观看《梦入避暑山庄》之后

（图注：故宫出版社宫廷历史编辑室主任王志伟）

乾隆三十六年，十余万土尔扈特部众在首领渥巴锡及一众贵族的带领下，自伏尔加河流域万里东归，这是18世纪中后期对中国乃至亚洲国际关系产生深远影响的重大事件。两个多世纪以来，围绕着东归史实，站在不同立场、不同角度的解读声音不绝于耳，好像这群穿越了大漠戈壁、沼泽林莽的厄鲁特远人不仅仅完成了地理概念上的迁徙，也完成了时间概念上的迁徙——时至今日，我们依然可以在对东归事件的寻绎中强化它的当代价值：一段本是烙印在土尔扈特部众心中的苦难记忆，被东归事件本身赋予了超越民族、超越地域，更是超越时间的意义。

当我们习惯了史书所呈现的宏大叙事和或积极或消极的二元评价，习惯了经过选择性加工后高度提炼的文字为我们灌输的先入为主的主观渲染，习惯了不惜暗淡个体生命的色彩也要为历史的厚茧打磨光泽的粗鄙逻辑，我们就会越来越陷入一种认知的被动，好像一切因果都是被设计好的。就拿土尔扈特东归事件来说，经过了对时间、地点、人物和起因、经过、结果的叙述，最后一定会归于大团圆式的结局。在这里，我并不否认东归事件对于民族和国家的伟大意义，也感佩于曾经有过那么一群心持执念的人，在一个正确的时间选择了一个正确的目标，最终收获了正确的结果。

但是，这一连串正确的背后，我们何曾真正体会过东归事件对亲历者的真实感受？前路的茫然，疫病的折磨，追兵的恐惧，死亡的悲戚，这些实实在在的生命体验曾经就附着在每一个东归的土尔扈特人身上。就连首领渥巴锡都曾接连承受着妻子儿女早逝的打击，其本人也在东归之后不久遗憾地离开了人世。

对于那些底层部众来说，东归的代价之大，是绝难承受的。好在，我们仍然后知后觉地看到了这群人完成了万里东归的壮举，看到了乾隆皇帝对土尔扈特残存部众的安置和优恤。不过，这种安置和优恤的背后表现出中央王朝对新投部族的巨大芥蒂，因为土尔扈特东归后朝廷新设的游牧地被严重分化以至于难以统属，使土尔扈特部不再拥有可能的以武力对抗中央王朝的能力；而相当一群土尔扈特人在东归之后由于水土不服，没有倒在艰苦的旅途中，而是死于新家园里天花病毒的肆虐下。这是大多数人不了解的故事，与我们想象中东归事件大团圆式的结局大相径庭，不过，这就是历史。

2020年初，蒙王卓导演不弃，将他关注土尔扈特东归的作品《梦入避暑山庄》全部剧本拿给我，美其名曰审稿，实不敢当，深恐又是一本关注宏大叙事的空洞作品，难免碍于情面落得个难于作评的尴尬境地。不想在深入阅读之后，剧本的两个重要特征深深地打动了我。一个是他化整为零的新颖表现形式，一个是对小人物的无限关注。

新颖的形式是《梦入避暑山庄》打破了传统舞台剧固定的场地空间，将一个个动人的故事做了模块化处理，扩大了舞台的物理范围，延申出一个个难于在中央舞台集中表现的故事。这种设置看似分散，实际上解决了以往舞台剧对高容量剧本内容切割取舍的难题，特别是对土尔扈特东归这类设及人物众多、线索众多、场景众多的史诗题材，分散的舞台设计给人耳目一新之感。

至于对小人物的关注，这是我最看重的。分场景里那些土尔扈特母亲的泪水、父亲的伟岸、爱人的缠绵、儿女的依恋，一幕幕儿女情长，一声声聚散呼唤，如果脱去他们的历史外衣，换上今天的装扮，那不就是发生在我们身边实实在在的故事吗？在王卓导演呈现的这群小人物的故事里，曾经有三次让我落泪，一次是在“记忆”场景中，那个用泪水回忆与父亲快乐往昔的女孩子，当她看到裹尸车缓缓运回阿爸的遗骸而不自知，幻想着往生长生天的父亲还可以重见的时候，这种超越生死的信念也超越了时间；还有一次是在“帘”的场景中，四组帘幕串起了女子的一生，当他抱起被异族戕害的爱人时，那种刺痛到骨髓的感受会硬化在记忆中；最后，在“马奶酒”的场景里，那株浇灌了奶奶生命的小树，可能唤起每一个观众心中的等价回忆……

当然，就像埃斯库罗斯的伟大并不能包罗希腊文学的全部一样，悲剧并不是王卓导演《梦入避暑山庄》的主旨，或者说《梦入避暑山庄》本不是一部靠赚取眼泪立足舞台的作品，它因为对人性的刻画和解读，而让厚重的、与现代人渐行渐远的历史话题变得触手可及，变得充满温度。在《梦入避暑山庄》里，小人物的分量超过了皇帝，超过了活佛，超过了那些叱诧风云的人，这真的难能可贵。再加上那些被有意安排的关于非遗的、宗教的、文学的、音乐的、美术的，甚至是医药和曲艺的“佐菜”，使这顿历史大餐，着实丰满。

在《梦入避暑山庄》试验性演出时，我有幸深入到整个参演团队中去，当时我冒出一个想法，就是在万树园这片曾经清帝举行朝觐和宴赉活动的历史原址上，前一次有如此大规模演职人员活动的时代恐怕要上溯到嘉庆时期。万树园，这是一片承载了太多历史记忆的场地，曾经土尔扈特部上层首领们，就是在这里被乾隆皇帝召见，就是在这里擘划了部众在新家园的未来，就是在这里为他们东归的不朽壮举画上了虽然不算圆满但也足以彪炳史册的休止符。

看完《梦入避暑山庄》，走出大幄的我一下子被推回到现代。为什么呢？因为眼前的万树园里没有一株古树，蒙古包群也不是原来的模样，远处山顶的南山积雪和北枕双峰二亭也早已不是原物，历史让避暑山庄失去了太多原汁原味的东西……这时，倏地一下，一旁永佑寺传来一阵悦耳的铃声，原来是六和塔的檐角铜铃！这一刻，我恍然大悟，这铃声定与200年前无异！什么都变了，总有一些东西会超越时间，传为永恒。

王志伟