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向余望继续搞下去,绝对废了

向余望今年中超踢得非常挣扎,像极了上个赛季找不到自己位置的毛伟杰。

重庆球迷对向余望是有期待的,因为他在二零二四年和二零二五年连续两年蝉联中甲本土金靴,分别打进十四球和十八球,是重庆铜梁龙从中乙一路杀到中超的球队绝对核心。

二零二六年中超赛季,重庆铜梁龙的开局惊艳。中超第六轮,向余望伤愈复出,在主场对阵深圳新鹏城的比赛中斩获中超处子球,球队豪取三连胜,开赛六轮不败,一度稳居积分榜前列。



但是从第十七轮开始,球队陷入了长达六轮的不胜泥潭,两平四负,排名从前列一路滑落。这套打法被对手研究透了之后,刘建业拿不出备选方案。

与之相同的是,向余望的状态持续低迷。截至第二十四轮,向余望在联赛中出场二十一次,累计出场时间超过一千一百分钟,只有三个进球,没有助攻。相比中甲时期,进球效率明显下降。

向余望的年龄逐渐不再成为他的优势,而主教练刘建业的战术设计中,向余望显然不是其中不可或缺的存在。“向余望为这支球队付出了很多,现有阵型里没有他最适合的位置”,这是球队主教练刘建业最近的公开表态。

刘建业

作为升班马,重庆铜梁龙的实力有限,外援的实力也没有绝对的领先,赛季初就定下了保级的目标。

刘建业追求优先保证防守稳定,通过低位防守、快速转换和定位球寻找机会。本赛季,刘建业大量使用五后卫体系,依靠双中卫外援、边翼卫和中场跑动能力压缩空间,利用前场速度打反击。

这样的战术安排下,锋线球员的任务发生了变化,前场球员需要承担更多跑动和防守任务。但向余望更擅长的是在禁区附近寻找空间、利用跑位和射门完成终结。在赛季初期,这样的打法收获了不错的效果。



本赛季重庆铜梁龙出现了一个比较明显的现象,就是向余望的场上位置并不固定,踢过中锋,也踢过边路甚至更靠外的位置,这对于他来说都并不是理想的安排。

从战术来看,刘建业更需要的是一个能够防守的前锋,而不是等待机会的射手。前锋需要第一时间压迫对方后卫,阻止对手组织进攻。防守时还要快速回收,与中场保持距离。锋线球员的跑动在重庆铜梁龙的战术中被放在很高的位置,向余望灵活跑位和抢点价值被大幅弱化。

本赛季重庆铜梁龙的保级目标已基本完成,但多轮不胜也让“刘建业下课”的流言四起。

五后卫被研究透后没有拿出备选方案,对位换人几乎成了固定公式,杜月徵换迪马塔,梁伟棚换向余望,重庆队明年的目标总不能还是保级。

向余望

除去刘建业战术设计的影响,向余望本身的能力到底能不能踢中超,这个问题已经被数次讨论。

年初的U23亚洲杯,安东尼奥带队拿下亚军,向余望在小组赛阶段的表现并不理想。作为锋线的重要球员,他承担了较多进攻任务,但在比赛中对机会的把握十分有限。

四分之一决赛对阵乌兹别克斯坦,中国队与对手战平进入点球大战,向余望作为主罚球员之一罚进点球,帮助球队晋级四强。

半决赛对阵越南队,向余望在第五十二分钟打入球队第二粒进球,帮助中国队扩大领先优势。决赛面对日本队,中国队整体处于被动局面,向余望也没有太多发挥空间,存在感明显下降。

如今人们常拿横空出世的布尼亚明与之对比,这个今年刚来到云南玉昆的十八岁年轻球员在有限的时间内,展现出了改变场上局势的能力。



今年七月布尼亚明才踢上首场中超比赛,但是仅仅三场中超比赛后,他就打入了自己的中超首球。八月十五日,在对阵大连英博的比赛中,他单场完成五次边路一对一突破,并迫使边后卫毛伟杰两黄变一红被罚下,彻底改变了比赛的走势。八月二十二日,对阵北京国安,布尼亚明从中线位置启动连过三人完成一条龙破门。

在今年上场的比赛中,他场均能完成2.7次成功突破,并且有62%的对抗成功率,这让他迅速成为云南玉昆边路最具威胁的爆点。

而向余望,已经在联赛里尝试过二十多次过人,真正成功的只有几次。接球之后回做、横向带球、被对手贴住后重新找位置,这些场景则占据了不少镜头,真正形成威胁的突破少之又少。

七月二十一日,足协杯八分之一决赛,重庆铜梁龙主场对阵青岛西海岸。第六十九分钟,对手后场回传出现失误,杜月徵断球后送出直塞,向余望获得单刀,然而他的推射击中了立柱,杜月徵跟进补射空门得手。

作为重庆铜梁龙的队长,从二零二三年征战中乙,到二零二四年征战中甲,再到二零二五年率队冲超成功,他一路走来,按理说应该是最从容的那个人。但现在,他正在变得不够果决。

泉州市第33届戏剧会演开幕 《向大海》再现“万国商”盛景

原标题: 泉州市第33届戏剧会演开幕 《向大海》再现“万国商”盛景

泉州市第33届戏剧会演开幕式举行

《向大海》重新创排 再现“万国商”盛景

泉州市第33届戏剧会演开幕 《向大海》再现“万国商”盛景

女声独唱《海上花》

昨晚,第7届福建艺术节泉州分场活动暨泉州市第33届戏剧会演开幕式举行,拉开了为期半个多月的戏剧展演的序幕。随后,大型音乐舞蹈史诗《向大海》公演,为观众献上一场歌舞艺术盛宴。《向大海》原为第三届海上丝绸之路国际艺术节开幕式演出,由邢时苗、高山等国内著名艺术家共同创作。昨晚的演出,则是在原有作品基础上重新创排、二度创作而成,今后有望面向市民常态化演出。

歌舞盛宴《向大海》 再现“万国商”盛景

昨晚,戏剧会演开幕式结束后,大型音乐舞蹈史诗《向大海》——一个航海者的日志在泉州梨园古典剧院上演。演出以合唱与舞蹈《向大海》拉开序幕,共11个篇章,包括表演唱《造船歌》、音乐短剧《市井十洲人》、女声独唱《海上花》、女子群舞《金色的海》、情景表演与合唱《风暴》、男女声二重唱《思念》、男子群舞《正是扬帆时》、男声独唱《我们拥有未来》、领唱合唱《中国启航》等节目。令人耳目一新的歌舞艺术盛宴,再现了“涨海声中万国商”的繁盛景象,也展现了闽南民俗文化和泉州人爱拼敢赢、敢为天下先的精神。

据介绍,本届戏剧会演由泉州市文广新局主办,晋江市文体新局、南安市文体新局、惠安县文体新局、安溪县文体新局、泉州市戏研所、市直文艺院团等承办。会演将设立优秀剧目奖、剧目奖、演出奖若干个,设编剧、导演、演员、音乐、舞美奖若干个,设优秀组织奖若干个。

泉州市第33届戏剧会演开幕 《向大海》再现“万国商”盛景

表演唱《造船歌》

重新创排二度创作 今后有望常态化演出

据介绍,《向大海》原为第三届海上丝绸之路国际艺术节开幕式演出,由国家一级导演邢时苗、国家一级编剧高山担任总导演,由国家一级作曲方鸣担任作曲,国家一级作家何继青撰稿,并由大批实力派演职人员参与。

“这是重新创排后的《向大海》,在原来开幕式演出的基础上有所增减,整场演出由人物连接节目的情节故事串在一起,更有剧场意识。”邢时苗说,二度创作之后,整剧少了埃及舞蹈团的表演,多了《正是扬帆时》和《金色的海》这两个舞蹈。

此外,歌剧与戏曲《从刺桐港到威尼斯》由中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者曾静萍出演,展现多种文化在泉州对话共融的情景;而金狮奖·全国木偶皮影中青年技艺最佳表演奖获得者庄丽娥,则通过提线木偶书法表演,题写“光明之城”,实现泉州木偶与芭蕾舞的对话。

泉州市闽南民间歌舞传承中心主任黄金锡介绍,《向大海》是泉州重磅打造的歌舞作品,演出不仅是由国家级艺术大腕创作,而且还有来自部队的领舞者倾情投入,“等新建的泉州歌舞剧院落成后,有望常态化演出!”

■记者 张素萍 庄丽祥 文/图

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