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PC鲜辣报：RTX Spark处理器亮相，RTX 50 SUPER系列重启

PChome 6月8日消息，英伟达联合联发科推出全新RTX Spark ARM架构PC处理器；随后英伟达发布面向AI智能体的Vera架构高端CPU；TX 50 SUPER系列重启上市计划；Steam公布五月硬件使用报告，AMD处理器份额再创新高。

PChome 6月8日消息，在当下台北国际电脑展上，英伟达联合联发科推出全新RTX Spark ARM架构PC处理器，多家一线品牌同步展出配套笔记本新品；随后英伟达发布面向AI智能体的Vera架构高端CPU，进一步完善算力芯片布局；显卡市场也迎来新变动，搁置已久的RTX 50 SUPER系列重启上市计划，经典RTX 3060显卡持续深耕中端市场；最后Steam公布五月硬件使用报告，AMD处理器份额再创新高，桌面CPU市场格局持续改写。

英伟达RTX Spark亮相台北电脑展，多家首发机型公布

6月1日，2026台北国际电脑展迎来重磅发布，英伟达CEO黄仁勋正式推出全新RTX Spark PC处理器。这款芯片由英伟达联合联发科共同打造，采用台积电3nm先进工艺，内部集成20核Grace CPU与搭载6144 CUDA核心的Blackwell架构GPU，AI算力可达1petaFLOP，最高支持128GB统一内存，英伟达也携手微软，借助这款新品全力开拓全新PC生态。

微软现场带来首款搭载该芯片的Surface Laptop Ultra笔记本，产品主打创意办公场景，配备15英寸2000尼特mini-LED触控屏，也是微软目前亮度表现最强的屏幕，同时搭配品牌史上最大尺寸触控板，拓展接口一应俱全。软硬件层面，双方定制专属功耗温控方案，保证高负载下设备低温运行。

微软还针对性优化Windows系统，提升统一内存利用率，并升级x86应用模拟器。目前Blender、剪映等创作软件，以及《英雄联盟》《绝地求生》等主流游戏均完成适配，生态体验日趋完善。

除微软之外，联想、华硕、戴尔、微星等主流厂商集体亮相RTX Spark新品。联想Yoga Pro 9n主打内容创作与长续航；华硕ProArt P16/P14双机型搭配专业OLED屏幕；戴尔XPS 16侧重AI算力应用；微星推出二合一翻转本，宏碁、技嘉后续还将推出紧凑型台式机。首批RTX Spark笔记本统一定于今年秋季上市。

鲜辣酷评：RTX Spark补齐了Windows ARM设备的性能短板，图形与AI实力拉满，再加上完善的软件生态，各大品牌集体入局，高端笔记本市场的竞争会变得愈发激烈。

英伟达Vera 88核CPU发布，性能超越传统x86架构

6月2日，英伟达发布全新Vera架构CPU并宣布全面量产，这是一款专为AI智能体打造的定制处理器，也是英伟达持续深耕CPU赛道的重要产品。实测数据显示，运行AI智能体相关任务时，Vera性能比传统x86处理器高出1.8倍，单线程能力稳居行业顶尖水平。

硬件规格上，Vera基于ARMv9.2-A自研Olympus架构，最高88核心176线程，搭配162MB三级缓存，内存带宽可达1.2TB/s。芯片搭载新一代NVLink-C2C高速互联接口，吞吐量是上代两倍，等效性能达到七倍PCIe 6.0标准，同时支持双路部署。借助空间多线程技术，单核心可实现双线程并行运算，整体性能较上代Grace CPU提升50%。

生态落地方面，OpenAI、SpaceX AI、字节跳动、CoreWeave等顶尖AI企业与云服务商，均确定批量采购该处理器，戴尔、联想、华硕等厂商也在研发配套服务器整机。产品定位上，Vera Rubin系统主打AI智能体、强化学习等新型负载，与主打AI推理的Grace Blackwell平台形成互补，目前量产规模已是前代两倍。英伟达表示，AI智能体是未来算力主流方向，而Vera正是为此量身打造。此前Grace系列CPU累计出货量已接近250万颗，市场认可度十足。

鲜辣酷评：英伟达算力版图越做越大，显卡之外高端CPU也实力出众。这款针对AI智能体优化的Vera芯片，给传统x86服务器CPU带来了强劲挑战。

RTX 50 SUPER系列计划重启，RTX 3060持续复产

6月5日，据供应链消息，英伟达此前因显存紧缺、AI芯片挤占产能而暂缓的RTX 50 SUPER显卡项目全面重启。为解决供货问题，英伟达推出GPU与显存捆绑交付模式，保障七彩虹、华硕、微星等AIC厂商稳定拿货，全系新品确定在2026年内陆续上市。

本次曝光的产品线新增RTX 5060 12GB型号，采用128bit完整显存位宽，搭配四颗3GB GDDR7颗粒组成12GB大容量显存，完整位宽可以充分释放核心性能，适配1080P游戏与入门AI应用。其余高端型号规格也已确认，RTX 5080 SUPER、RTX 5070 Ti SUPER配备24GB GDDR7显存，RTX 5070 SUPER搭载18GB显存，全系硬件规格全面升级。

经典老卡RTX 3060的复产工作也在有序推进，七彩虹RTX 3060 DUO 12GB V2已率先上架，售价2349元，华硕、微星等品牌同款产品将于7月集中发售。结合Steam数据来看，RTX 3060长期位居显卡使用率榜首，用户基数庞大。这款显卡采用成熟的三星8nm工艺，产能与良品率稳定，重启产线既填补了中端价位空白，也不会挤占高端稀缺产能，是十分务实的市场布局。

鲜辣酷评：RTX 50 SUPER不出意外，终于回归，新款RTX 5060保留完整位宽很有诚意。RTX 3060火了多年依旧坚挺，复产之后还能继续在中端装机市场发挥余热。

Steam五月硬件调查出炉，AMD CPU份额突破45%

6月7日，全球主流游戏平台Steam发布2026年5月用户硬件调查报告，处理器市场迎来标志性变化。数据显示，AMD处理器平台占有率达到44.97%，创下锐龙系列发布以来的历史新高。相比4月份，AMD份额上涨0.79%，英特尔则下滑至55.02%，两大芯片巨头的差距首次收窄至10%以内，桌面CPU市场竞争进入白热化阶段。

AMD份额持续走高，锐龙X3D系列游戏处理器是核心助力。依托3D垂直缓存技术，该系列游戏性能优势突出，牢牢抓住广大游戏玩家群体。产品布局上AMD实现全平台覆盖，从AM4平台的锐龙7 5800X3D、Zen4架构锐龙7 7700X3D，到新一代Zen5锐龙7 9800X3D，不同世代硬件都有主力型号坐镇。如今各大电商CPU热销榜前列基本被AMD占据，即便英特尔推出口碑不错的酷睿Ultra 200 Plus系列，也没能扭转份额下滑的趋势。

但是目前英特尔在市场上，还是占据轻微的主导地位，品牌将翻盘希望寄托在下半年即将登场的Nova Lake新架构处理器上。按照当前增长趋势，业内预判AMD有望在2026年底完成份额反超，改写桌面CPU市场多年的竞争格局。

鲜辣酷评：AMD靠着X3D游戏处理器稳步抢占市场，如今和英特尔仅差一成份额。下半年新一代架构CPU正面对决，桌面处理器市场注定迎来一场激烈厮杀。

（文中图片来源于网络）

《魔力歌先生》谁让你快乐

　　潘卡

　　一档音乐综艺收官一个多月了，站内外“呼唤第二季”的声量不降反升。线下巡演广州场、沈阳场预售几分钟全部售罄，社交平台上到处是抢不到票的哀嚎。

　　这档让观众追着买票、追着催更的节目，叫《魔力歌先生》（以下简称“魔力歌”）。

　　如果你在2026年春天打开过它，大概还记得这个“震荡眼球”的画面——台上三个东北大汉摇头晃脑地唱着“扛扛扛扛扛过枪，放放放过羊”，台下的“评委”们非但没有皱眉，反而集体蹦迪，大张伟甚至跑到舞台下面跟着扭。弹幕飘过最多的两个字是：“上头”。在一众拼高音、拼编曲、拼小众品位的音综里，为什么是这档把“洗脑神曲”打在公屏上的音综破了圈？

　　总导演贺世攀说过一句话，或许就是答案——“音乐的本质是情绪表达和快乐传递，不应该只有专业的圈层能欣赏”。听起来朴素，但在整个行业都在教观众“什么是好音乐”的时候，它选择了问观众“什么让你快乐”，这种态度本身就是一种突破。

　　从“谁唱得好”到“谁让我快乐”音综评价体系的一次松绑

　　过去十年，音乐综艺在中国经历了从大众狂欢到圈层割据的完整周期。《歌手》把竞技推到了极致，《乐队的夏天》让独立音乐破圈，《中国新说唱》炒热了说唱文化。这些节目无一例外地在做同一件事：教育观众什么是“好音乐”。在这个过程中，一套隐性的审美等级秩序逐渐成型——能飙高音是高级的，能唱冷门是高级的，懂得花式改编的是高级的……

　　但“魔力歌”选择了一条相反的路。

　　它不问你唱得多高、转了多少个音，而是问：你唱完以后，我是不是想跟着动？“着魔团”的拍灯逻辑，与其说是评判，不如说是“身体投票”。大张伟会因为一首歌让他想喝啤酒配鸭脖而拍灯，龚琳娜会因为心跳加速而尖叫，吉克隽逸会因为看得太投入而忘记拍灯——这种“不专业”恰恰是节目刻意为之的设计。

　　节目监制赵婧这样理解这件事：“音乐本身就是大众与生俱来的情绪表达载体，曲高和寡的小众品类只是其中的一部分。”换句话说，节目不是在审美降级，而是让音乐从需要鉴赏的艺术品重新回归到普通人的生活乐趣。

　　这种回归带来的效果立竿见影。节目播出后，社交媒体上最常出现的一类评论是：“这节目治好了我的听歌羞耻。”所谓“听歌羞耻”，指的是很多人手机里有两份歌单——一份用来展示品位，一份偷偷自己听。“魔力歌”做的事情，就是把后一份歌单放到了聚光灯下，然后告诉所有人：喜欢这些歌，不丢人。

　　这种“不丢人”不只是节目给的一句安慰，它背后确实有生理层面的依据。从神经科学的角度看，这类结构简单明快、副歌高频重复的歌曲，能精准地击中大脑的“愉悦中枢”。大张伟在节目里说过一句大实话：“让你禁不住地喜欢。”这就是“魔力歌”的运作原理——它绕过了你的审美判断系统，直接跟你的身体对话。

　　那些被算法选中的人终于等来了属于他们的追光灯

　　如果你仔细看“魔力歌”的选手名单，会发现一个非常有意思的现象：这里面很多人，你已经“听”过他们很久了，但从来没有“见”过他们。

　　付豪就是典型的例子。他的《他真的对你好吗》是短视频平台的超级BGM，被无数情感类内容反复使用，但你走在街上，没人能认出他就是那个声音的主人。“魔力歌”之前，付豪最大的骄傲不是数据，而是线下开演唱会时，“有这么多朋友愿意来听我唱歌”。

　　金润吉的故事更耐人寻味。他曾经是阿里郎组合的主唱，拿过《中国好声音》庾澄庆组的冠军，在华语乐坛的唱片时代和短视频时代都留下过自己的印记。这样的资历坐镇“着魔团”都够了。但他选择以选手身份参赛，理由很简单：他需要拿出更多原创作品，让观众重新认识自己。

　　还有邓典，2018年在《明日之子2》被华晨宇评价“唱功教科书级别但没感情”，七年后再站上舞台，他对音乐的理解也变了：“唱功和情感相辅相成，别过分关注音乐之外的事情。”范泰西，一个尼日利亚人，因为在长沙街头唱《我们不一样》走红。但他承认，一年只有10到20场商演，“目前的收益不能支撑我安心做音乐”。亚森，从新疆草原到上海舞台，从酒吧驻唱到音乐剧演员再到魔力先生，他最享受的是“站在舞台上的每一刻”。

　　这些人的共同点是什么？他们都有实力，都有作品，都有被算法验证过的受众基础，但在传统的音乐综艺体系里，他们处于一个尴尬的中间地带——不够“素人”，也不够“明星”；不够“高级”，也不够“另类”。他们是短视频时代批量生产出来的“熟悉的声音，陌生的面孔”。

　　但他们也都有自己做音乐的坚持。付豪说，他不会为了流量去做特定的音乐，但也“不会抵触市场喜欢听的流行情歌这种标签”。杨润泽说，他要“跟上传播规律，但不让算法操控创作”。范泰西说，“网红歌手并不影响你成为一个实力唱将”。这些表述背后，是一群在流量与生存之间认真寻找平衡点的人。

　　“魔力歌”做了一件看似简单、实际上需要巨大勇气的事：给他们一个专业的、全开麦的、能面对真实观众的舞台，让他们不只是“被看见”，更有机会证明“网红”和“实力派”可以是一个人的两面。歌手满江曾讲过一个细节：导演组对魔力先生的甄选长达一年，在全国进行招募，每一首歌的聆听、每一次试音、每一轮录像，导演组核心成员全部到场。这种认真，在追求“快进快出”的综艺行业，本身就是一种奢侈。

　　魔丸打架，名场面在这档节目里成了“日用品”

　　如果用一个词来形容“魔力歌”的舞台观感，最贴切的可能是——“野生”。

　　这不是一个精致到每一帧都像MV的节目。恰恰相反，它刻意保留了大量的“不完美”：选手会在备采间里耿直地说“你说，老妹”；换衣服的时候服装老师会笑到倒地；纪海星会在台上讲自己差点掉进粪坑的故事；哈哈曹能把韩磊的《等待》唱成脱口秀，间奏还来一段“感谢致辞”。

　　但这些“不完美”恰恰构成了节目最珍贵的质感——活人感。

　　我们再来看看几个名场面是怎么诞生的。曾一鸣，2013年《中国最强音》的冠军，曾经让罗大佑和章子怡为他吵架、让陈奕迅再也不当音乐综艺评委的“孤狼”，在“魔力歌”里跳舞了，网友评论“年纪大了慈眉善目，队友想怎么练唱跳都配合”；邓典在李维嘉要求下，咬牙切齿地完成了一个鬼畜级别的表情；平安，那个唱《我爱你中国》的歌手，在节目里摇起了花手；白凯南一本正经地唱《大貔貅》，把张宇吓得夹着本子遁走……这些人有故事、有表达能力、不怕出糗。把他们放在一起，不设置太多条条框框，名场面就自己长出来。

　　被顺其自然的记录下来的，还有这些歌手之间的兄弟情。满江在讲述初舞台录制的场景时说，70多组魔力先生在三天三夜里一组一组上台，他在台下“疯狂地听到了所有歌，看到了来自全国各地的、几乎都不认识、叫不上名字的人”。三天三夜之后，他的嗓子不是唱劈的，而是“为这些伙伴鼓掌呐喊”喊劈的。比赛的后台，他们还相互指导、跨组帮忙，哈哈曹被赵骏手把手教拿麦的姿势，曾一鸣帮其他组抠细节。到了总决赛，被淘汰的选手都回来了，台上台下一起流泪。庆功宴上，所有人又哭又笑。

　　这大概就是节目最核心的“魔力”——它让一群本可能互相视为竞争对手的人，跨组互助、倾囊相授、赛前互相鼓励、赛后约定“常联系”，变成了一个彼此托举的共同体。

　　一档音综从“节目”变成了“事件”

　　“魔力歌”第一季在5月中旬收官。但节目真正的续篇，不是在腾讯视频的播放列表里，而是在线下演出的抢票页面上。

　　第一季收官后，“魔力歌”开启线下巡演，广州、沈阳两场演出票，几分钟内全部售罄。对于一个第一季刚刚结束的全新音乐综艺品牌来说，这个成绩足以让整个行业重新审视“音综变现”这件事。更值得关注的是，这种全民参与感不只体现在买票上。贺世攀提到，观众会“自发组建‘魔力歌’追更群，编排魔力舞蹈，为节目推人推歌”。节目收官后，站内外的“呼唤第二季”声量没有消退，反而愈演愈烈。

　　这说明了一个很重要的事实：当一档音乐综艺真正触达了大众的情绪需求，观众就不再是被动的接收者，而是主动的共建者。他们不是在“追”一档节目，而是在“参与”一个文化事件。这种“自传播”的背后，是节目精准地切中了当下社会的某种集体情绪——在压力越来越大的日常里，人们需要一种没有门槛的、不被审视的、可以全家一起参与的快乐。

　　其实我们一直都知道，在这个被算法、流量、KPI精密计算的时代，一群人愿意为了“让大家开心”这件事认认真真地疯一把——这本身就足够有魔力，也足够动人。

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）