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前三后五。
大二学生网贷到手一千五滚成十几万 为还债盗窃同学财物
原标题:大二学生网贷到手一千五滚成十几万 为还债盗窃同学财物
剧情简介:身陷“套路贷”的漩涡,为了还款,某大学大二学生林某趁着两位同学不注意,转走他们手机上的41000多元。日前,林某因盗窃罪被石狮法院判刑。
新闻主角:大二学生林某
■出品人:东南早报记者 许小程 詹伟志 通讯员 陈书雄
网贷实际到手1500元 几个月滚成十几万元
22岁的林某是泉州某大学大二学生。据林某交代,2018年2月份,他因没钱买东西,就想到用手机上经常跳出的一些放贷软件广告贷款。随后,林某点击下载了一个软件,通过提交身份信息等方式贷款了2500元,实际到手1500元,贷款期限为七天。七天后,林某因无法还款,就在对方的建议下搜索其他网贷软件或者公众号贷款,用于偿还前面的欠款,导致数额越滚越多。如果没有按期还款,网贷软件和公众号就会每天用不同的手机号发短信或者打电话催款,并且威胁要找林某的家人和同学。为了填补漏洞,林某只好下载更多的软件贷款。据林某交代,他下载的软件包括91急速购、趣回购、现金白条、乐回购等数十个。
去年6月份,因金额越滚越大,在无力还款下林某只好求助家人,随后家人帮他偿还了16万元左右。
不断被网贷平台催款 两次盗窃同学财物
本以为网贷已经还完了,林某就把软件和公众号都删除了。但是去年8月份,林某突然又收到网贷催款短信,发现还有几个网贷的钱没还,林某不敢再跟家人说了。
去年8月31日晚上,林某的同学小王因宿舍没开门,就到他的宿舍暂住。因被不断催款林某一夜没睡,直到第二天早上6点多,小王还在睡觉的时候,林某趁机拿走了小王的手机,利用事先掌握的信息,林某轻易打开了微信钱包。随后,林某分三次将里面的17000元钱充值在网上一个公众号上用于还款。当天中午,小王发现微信上的钱丢失后,立即打电话给林某称可能微信被盗了,为了不让小王怀疑,林某还特意陪他到派出所报案。
9月1日晚上,林某与舍友小李玩到很晚才睡觉,小李睡着后林某拿走他的手机,试图偷走手机上的钱。“一般人都是用出生日期当密码,我就试了一下。”林某成功打开了手机,并在支付宝上发现了小李用于交学费的24000元。随后,林某通过网上公众号充值的方式,将钱转到自己的支付宝上,再把手机丢到宿舍外面的水池里面。第二天,小李发现手机丢失后立即向警方报案,还将事情反映到学校。
越想越害怕通知家人 因盗窃罪一审获刑
事后,林某越想越害怕,立即打电话给家人。在家人的劝说下,林某向小李坦白了此事,并且退赔了钱款,让小李到派出所撤案。不过,林某最终还是因为涉嫌盗窃罪被抓获。
日前,石狮法院经过审理认为,林某以非法占有为目的,秘密窃取公民财物,属数额较大,其行为已构成盗窃罪。林某在案发前主动坦白盗窃行为,到案后主动交代侦查机关尚未掌握的盗窃小王财物的犯罪事实,依法予以从轻处罚;其家属代为赔偿被害人全部经济损失并取得谅解,案件审理期间主动预缴罚金,可酌情从轻处罚。鉴于林某系因偿还网贷而实施犯罪,量刑时可酌情予以考虑。综上,法院一审判处其有期徒刑九个月,缓刑一年,并处罚金5000元。
据承办法官介绍,现在的网上贷款陷阱很多,群众一旦触碰,很容易落入不法分子设置的陷阱里面。作为大学生更要遵守法律法规,如果已经遇到“套路贷”骗局,要及时向警方报案,不能用犯罪的方式来弥补。
(作者:记者 许小程 詹伟志 通讯员 陈书雄)
以琴音藏技巧,让音乐自己说话
高建
9月4日,叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台,乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。
说是重返,是因为一年前,我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节,享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台,国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时,也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注,指尖流淌出质朴醇厚的琴音,潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中,钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感,与乐团高贵的音色完美熨帖。

叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会(资料图) 甘源摄
也许在大众视野中,布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列,但熟悉古典音乐的朋友应该认同,布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上,如果有人提问以超高难度著称的“拉三”(即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》)有哪些版本堪为最佳,那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎,成为资深发烧友强烈推荐的对象。
1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干,父母都是职业音乐家的布朗夫曼,几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范,以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功,硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面:“这头‘雷龙’!嘹亮先生!如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人,更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲,原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法,他在采访中分享道:“音乐家要呈现的是音乐,而非困难。世界上不存在‘炫技曲’,每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力,这并不正确,把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”
有趣的是,本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”,即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟,在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式(而非常见的钢琴独奏作品两行记谱),德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果,其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”,以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验,第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。
对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言,把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义,他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出,年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲,可一旦音乐响起,低调的他总是选择隐身于作品之后,让音乐自身的美感打动观众,或许这就是大师的境界所在,用极致的技巧使听众忘记他的技巧。
[ 责编:张晓荣 ] 阅读剩余全文()8个人舞蹈队形怎么排
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