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周星驰给大话西游玩家的庆生亲笔信!合作宣传片上映

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“90后”外来媳妇回乡创业,富了自己也帮了村民

“90后”外来媳妇万毓璇,放弃稳定工作和丈夫返乡创业,引入电商代售模式,富了自己也帮了村民。此外,她还利用自己的资源,帮助村里盘活闲置产业,村财年增收32万元。2020年,村里组织成立红色乡村促进会,小万更是被推荐,成为首届会长。

1990年出生的万毓璇,原本是泉州市区一社区工作者,工作稳定。不过在丈夫颜坪楠的老家,永春县东平镇东山村优越的地理环境、优美的环境、淳朴的乡邻都让她很喜欢。

在一次偶然机会中,小万听闻现在家乡产业帮扶政策好,于是她萌发了和丈夫返乡创业的念头。她和丈夫分析,东山村背靠大山,但紧邻永春县工业园区,发展前景大,搞点特色农产品,远销海内外去。

开展“党员+合作社+散户”的模式,万毓璇在检查豚鼠。(本报记者 吴 鹏  通讯员  许俊鑫)

开展“党员+合作社+散户”的模式,万毓璇在检查豚鼠。

要强干练的小万,说干就干立即开始考察调研。她很快发现了新商机,本地的豚鼠不仅肉质细嫩,而且繁殖能力强,但不少农户都是散养,不成规模,普遍存在卖不出去、卖不出好价钱的问题。而且,由于冬季草场生长缓慢,没有足够的饲料,许多养殖户就把豚鼠公母分开养殖,防止交配生产。这又导致养殖场留种豚鼠不多,市场需求量较大,有点供不应求。

开展“党员+合作社+散户”的模式,万毓璇在喂养豚鼠。(本报记者 吴 鹏  通讯员  许俊鑫)  (1)

开展“党员+合作社+散户”的模式,万毓璇在喂养豚鼠。

考察后她决定利用现有农产品加工流通、乡村休闲旅游、电子商务、特色农业等等新业态、新模式让农村生长起来。特别是乡村振兴战略,让小万看到了农村良好的制度环境,促使她返乡创业的热情和动力。为此,她多次前往广东、漳州等地观摩学习,并邀请技术专家进行指导,探索出一套适合豚鼠养殖技术和管理要领。

开展“党员+合作社+散户”的模式,万毓璇在喂养豚鼠。(本报记者 吴 鹏  通讯员  许俊鑫)  (2)

开展“党员+合作社+散户”的模式,万毓璇在喂养豚鼠。

据小万介绍,目前合作社养殖的主要是宠物豚鼠和医用实验白豚鼠,主要是用于宠物市场和医学实验研究。在家人的支持下,小万和丈夫投入近200万元建成豚鼠养殖基地,同时她又联系了几家养殖户,开展“党员+合作社+散户”的模式,回收帮助他们打开销售渠道,并且在技术上提供指导,正确引导,规模化、技术化养殖,帮助他们生产、市场两手抓。经过几年的发展,小万富了自己也帮了不少村民增产增收。

在做好养殖、销售工作的同时,小万也热心当地的公益事业。2020年,在得知村里要成立红色乡贤会的时候,她更是“巾帼不让须眉”,当上了第一届女会长。在这个岗位上,她主动参与到乡村振兴建设中,为美丽东山未来的规划建言献策、奔走呼号。

“东平学区资源整合后,东山小学校舍便闲置了,偌大的校舍,放着可惜。”为此小万不辞辛苦跑企业、走现场、搞对接、做推介,历时5个月,引入泉州群英、泉州八闽户外拓展及乡村研学团队等7家公司协商合作。目前,东山村已和八闽户外拓展签订合作意向协议,在未来10年里,每年可为村里增收5万至9.68万元(租金逐年递增)。同时,在她的牵线搭桥下,东山村将建筑面积约为5000平方米的空置老年活动室租赁给泉州市温陵婆食品有限责任公司,仅这一项,村里每年可增收村财32万元。

“党建引领、乡贤补位。接下来,东山村红色乡村促进会不但要集‘财’,还要集‘智’集‘德’。”小万说,“目前促进会成员有51人,既有企业家,也有教师、退休国企员工等,可以说是分布在多个行业,他们有经验、有见解、有眼光。在大家的共同努力下,村貌会更美、生态会更好、文明会更暖。”

本报记者 吴鹏  通讯员  许俊鑫

把中国审美落实在音符里

  记者 高倩

  几个不和谐的和弦扰动,合唱团用急促的“上轿”开启一场暗流涌动的迎亲:九儿被贪财的父亲强迫嫁给身患肺痨的单家掌柜,一路上,花轿颠簸,敌人尾行,九儿的恋人余占鳌挺身相护,却未能扭转九儿被送至单家的结局——短短20分钟,各色人物接连登场,剧情发展一波三折。这是歌剧《红高粱》的一个片段。眼下,这部原创民族歌剧新作正在紧锣密鼓地排练,将于9月27日在国家大剧院首演。

  作为国家大剧院创作推出的第23部原创歌剧,《红高粱》讲述山东高密乡村民戴凤莲(九儿)、余占鳌等人的传奇故事,展现了普通民众在民族危亡时刻的觉醒与抗争。谈及自己的第五部歌剧,一直坚守在排练现场的作曲家郭文景表示:“和前四部作品相比,这一次,我把中国风格、中国气派和中国观众的欣赏习惯摆到了更靠前的位置。”

  女高音歌唱家宋元明(左)饰演九儿。记者方非摄

  民族歌剧必须使用民族唱法吗?郭文景的答案是否定的,这轮演出中,九儿的两位饰演者宋元明、乌列热都使用美声唱法。“之所以选择美声唱法,是因为《红高粱》的核心气质在于那种旺盛、张扬的生命力,九儿又是一个性烈如火的人,这些都适合用比较交响化的音乐语言来刻画。”

  郭文景对“中国风格、中国气派、中国观众欣赏习惯”的理解和探索,还落在更隐秘深邃的地方,比如,在唱腔的句式、乐句之间的小过门、伴奏的律动等耐人寻味的细节上,他大量吸收运用了戏曲的精华。极爱京剧的他,将不少京剧元素融入《红高粱》:当余占鳌被日本鬼子追捕时,音乐节奏紧密,急迫逼人;当收下单家好处的九儿父亲戴老三与女儿争执时,父女俩你一句我一句,竟吵出了些许京剧《四郎探母》“坐宫”一段的神韵……

  故事发生地山东高密的乡情乡音,也被郭文景吸收在《红高粱》中。赴山东采风时,他带回几大箱子材料,一点一点地学习当地的茂腔、柳腔、山东梆子、山东快书、胶州秧歌和高密民歌。作品开篇的娶亲部分,郭文景专门请莫言找来当地“干这一行的人”唱了几段曲调,留住音乐中鲜明的地域性;为角色单扁郎写咏叹调时,他用音符记录并模仿高密方言的发声,摸索一种新的写作方式。“《红高粱》是我写得最快的一部作品。”喜欢这个题材的郭文景燃烧着一种热烈的创作激情,全剧160分钟的音乐除去一次中场休息,上下半场都如瓦格纳歌剧一般一气呵成、荡气回肠。打造具有中国风格、中国气派、中国审美的现代民族歌剧新样本,也是《红高粱》创排肩负的重要使命之一。

[ 责编:张晓荣 ] 阅读剩余全文()
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