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第六类：影视娱乐与名人故事说实话，第类娱乐新闻这东西，影视娱乐很多人看不上，名人觉得就是故事八卦。但你如果把它当成一个产业来看，第类里面门道深得很。影视娱乐17在线观影视娱乐和名人故事之所以单独拎出来成一类，名人就是故事因为它们太特殊了——既是文化产品，又是第类商业标的，还带着强烈的影视娱乐公众情绪属性。这三样东西搅在一起，名人想不热闹都难。故事咱们今天就掰开了揉碎了聊聊，第类这个圈子里到底发生了什么，影视娱乐那些名人故事又是名人怎么跑到你眼前来的。影视工业不是魔法，是项目管理从立项到上映，步步都是钱很多人看电影只觉得是艺术创作，其实现代影视工业本质上是一个高风险的项目管理工程。一部电影从有个想法到你能坐在电影院里看，中间平均要折腾三到五年，电视剧稍微快点，但也没快多少。第一阶段叫开发。制片人或者公司手里可能有个小说版权，可能是个原创剧本，也可能是某个真实事件改编权。这时候要先做市场调研，算算账——这种类型最近有没有人看？成本控制在多少能回本？在中国现在的电影市场，票房要达到制作成本的三倍左右才能盈亏平衡，因为中间分账环节太多，北京青年 下载这是行业里的经验共识，不是谁说说的。开发完了进筹备期，导演、主演敲定，预算细化到每一天的拍摄计划。然后是制作期，也就是实拍。这部分最容易超支，一场雨戏如果老天爷不下雨，人工降雨一天烧掉几十万很正常。拍完之后还有后期，剪辑、配乐、特效、混录，再然后送审。拿到公映许可证之后，发行公司接手，跟院线谈排片，做宣发物料，组织点映……所以你说这是艺术创作吗？当然是。但它首先得是一个按时、按预算、按规格交付的工业项目。好多新人导演第一部片子的通病就是只顾艺术表达，把制片流程搞得一团糟，最后片子连上映的机会都没有。钱到底怎么分的说到分账，这大概是十大免费最污的直播普通人最迷糊的地方。咱不用搞那些复杂的财务术语，直接看数字。你记住一个核心原则：票房不等于片方的收入。参与方分账比例（大致）说明电影专项基金与税费约8.3%先扣掉，不参与后续分账院线与影院剩余票房的约52%-57%影院拿大头，院线抽小部分制片方与发行方剩余票房的约43%-48%发行方通常再抽走5%-15%所以你看到一部片子票房十亿，别急着感叹"发财了"。如果制作加宣发成本去了四亿，十亿票房扣完税费，再跟院线分完，制片方能拿到手的大概四亿出头，刚好打平或者小赚。这也是为什么很多看起来票房不错的电影，最后片方反而哭穷。流媒体把桌子掀了算法比导演更懂你想看什么传统这套玩法，Netflix、爱奇艺、腾讯视频们其实是不太买账的。流媒体平台的逻辑不是按人次卖票，而是按月费或者广告费来维持一个内容库。它们买片子或者做自制剧，看的是能不能拉新用户、能不能降低流失率。流媒体平台有个秘密武器：数据。传统院线不知道你是谁，但平台知道你几点暂停、哪集弃剧、回放了几遍某个桥段。这些行为数据反过来指导内容生产，所以你会看到大量"前十分钟必须有个冲突"、午夜寂寞支持安卓精品"每集结尾必须留钩子"的剧作模式。这不是编剧偷懒，是平台根据用户留存率反推出来的最优解。久而久之，内容越来越像，因为算法觉得"安全"的东西，就是那些曾经让你点过播放按钮的元素组合。这个区别很关键。院线电影追求的是"事件性"，你得让观众觉得不去看就亏了；流媒体追求的是"陪伴性"，你吃饭的时候能点开就行。两种逻辑催生了完全不同的内容形态。你发现没有，这几年院线大片越来越依赖视觉奇观，而网剧越来越往"下饭"和"强情节"上走，这不是偶然，是商业模式决定的。名人不是天生的，是"系统"运转的结果拟社会互动：你为什么觉得认识他接下来聊聊名人故事。咱们得先搞清楚一个概念：现代意义上的名人，尤其是娱乐明星，很大程度上是工业体系制造出来的产品。不是说他们没有才华，而是说他们被看见的方式，是被精心设计过的。这个系统怎么运转呢？艺人签约经纪公司，公司对接公关团队、时尚资源、综艺通告、社交媒体运营。午夜福利院200集一个新人从入行到拥有"知名度"，背后是一套数据在支撑——微博热搜怎么上、豆瓣小组怎么维护、机场街拍怎么"偶遇"、综艺人设怎么定位。这些操作透明吗？不透明。但它客观存在。有个学术概念叫"拟社会互动"，意思是观众会觉得跟屏幕那头的人很熟悉，像朋友一样。名人故事之所以有市场，就是利用了这种心理。你关心某位演员的婚恋、某位歌手的童年，本质上跟你关心邻居家的琐事没什么区别，但名人的故事被包装得更精致，也更容易获取。边界在哪里不过话说回来，名人故事和隐私侵犯之间，那条线到底在哪？法律上有个概念叫"公众人物"。1964年美国最高法院在《纽约时报》诉沙利文案里确立了原则：公众人物如果要告媒体诽谤，必须证明对方存在"实际恶意"。中国司法实践里，对公众人物的人格权保护也采取了适当克减的态度，这是为了保障舆论监督和公共利益。但这不意味着名人没有隐私。最高人民法院的司法解释明确，与公共利益无关的私人生活细节，即使是公众人物，也应受到保护。问题在于，什么算"公共利益"？一部戏的演员是否恋爱，跟公共利益基本无关；但如果某个艺人代言了儿童产品，其个人品行是否涉及虚假宣传，这就相关了。现实操作中，这个边界非常模糊。狗仔队跟拍、粉丝跟踪、酒店信息被卖，这些早就越过法律红线了，但屡禁不止，因为市场需求太大。那些流传很久的故事，凭什么有些名人故事能传几十年，靠的不是真实，而是叙事模型。人天生爱听"逆袭"、"陨落"、"天才与疯子"这种模板。拿奥逊·威尔斯和《公民凯恩》来说。1941年，威尔斯拍这部电影时只有25岁，片子影射了报业大亨威廉·伦道夫·赫斯特。赫斯特大怒，动用资源封锁影片发行，甚至试图买下所有拷贝烧掉。这个故事之所以成为影史经典八卦，是因为它完美符合"年轻天才对抗腐朽财阀"的叙事。客观事实是：电影确实被限制发行，票房惨败；威尔斯后来也确实在好莱坞处处碰壁。但你要说赫斯特一手遮天毁了一个天才的一生，这就有点过于戏剧化了——威尔斯后期的种种选择，包括他自身的工作方式，也是原因之一。再比如香港邵氏兄弟的制片厂制度。上世纪六十年代到八十年代，邵氏在香港清水湾搞了个影视城，演员签长期合约，按月领工资，拍什么片子公司说了算。这种模式被很多人批评为"剥削"，但客观上看，它稳定地产出了大量类型片，培养了从技术到表演的整套人才梯队。没有这套工业化体系，香港电影的黄金年代不会来得那么猛烈。你现在看那些"邵氏出品"的老片，可能会觉得套路化，但当时观众就是吃这一套，而且这套制度让电影从手工作坊变成了流水线作业。数据里的水有多深聊影视娱乐，绕不开数据造假。这事儿说出来挺没劲的，但确实是客观事实。电影票房可以买。操作方式包括但不限于：片方自己出钱包场、与影院串通做"幽灵场"（凌晨满座但实际没人）、通过第三方注水。2015年前后中国电影市场高速增长期，这种现象很突出，后来国家电影专资办加强了监管，形势好了一些，但技术手段也在升级。电视剧和网剧看播放量和收视率。以前收视率样本户少，个别机构垄断数据，买榜相对容易。现在网络平台数据相对透明，但"刷量"依然存在——无非就是机器挂机、雇佣真人点击。辨别这些数据有个土办法：看讨论度。如果一部剧号称几十亿播放，但社交媒体上除了粉丝控评几乎没有自然讨论，那数据大概率是有水分的。艺人新媒体指数也一样。超话排名、热搜词条、打榜数据，这些都可以购买。但这两年平台自己也在清理，因为虚假数据最终伤害的是平台自身的公信力。普通人怎么接收这些信息说了这么多，可能有人要问：那我怎么判断看到的影视资讯和名人故事是真是假？其实没有万能公式，但有些方法管用。第一，看信源。专业影视媒体如《综艺》（Variety）、《好莱坞报道者》（The Hollywood Reporter），或者国内的《中国电影报》，它们有编辑部和职业记者，犯错成本很高，相对靠谱。自媒体不是不可信，但如果是独家猛料，又没有交叉验证，先打个问号。第二，区分事实和观点。"某明星离婚"是事实陈述，可以被证伪；"某明星离婚是因为性格不合"这半句就是观点，可能是真的，也可能是公关说辞。"演技差"更是主观判断，哪怕一千个人都这么说，它也不是客观事实，只是共识程度较高的评价。第三，注意利益相关。电影上映期间的口碑战、艺人解约时的通稿、奖项评选期间的拉票，这些时间节点的信息往往带着明确的功利目的。不是说一定假，而是说阅读时要带上这层意识。有时候我觉得，影视娱乐这个行业最诚实的地方在于，它从不隐瞒自己热爱金钱和关注。它把所有算计都摆在那儿，只是包装得很好看。观众既不需要全盘否定，也不必全身心投入。你买票看场电影，图个两小时开心，这很合理；你追某位明星，从他身上获得一点情感投射，这也正常。但要是真把银幕上的故事和幕后的工业运作混为一谈，那就有点亏了。写到这，我抬头看了看窗外，天已经黑了。远处商业区的LED屏上正轮播着某部新片的海报，光打得特别亮。我突然想起以前在电影资料馆看过一部老黑白片，胶片伤得厉害，画面一跳一跳的，但全场没人看手机。那种专注挺难得的。现在的选择太多了，信息也太满了，有时候反而让人忘了最初坐在黑暗里看那束光时的感觉。也许这就是第六类内容最矛盾的地方——它制造幻象，却又真实地占据了我们的生活。

泉州全市城乡供水一体化明年全面开工

日前，记者从泉州水务集团获悉，到2021年年底，泉州将全面完成城乡供水一体化前期工作，德化、洛江、台商投资区、惠安县城乡供水一体化开工；晋江、泉港、南安、安溪、永春完成前期工作，争取部分先行工程开工。

至2022年，全市城乡供水一体化全面开工。到2025年年底，基本形成以规模化水厂（供水规模千吨以上）供水工程为主、小型集中式供水工程为辅的城乡供水体系。全市城乡自来水普及率达到95%以上，城乡供水一体化格局基本形成。

泉州水务集团相关负责人表示，经过“十二五”“十三五”建设，泉州已初步解决农村饮水安全问题，但城乡供水发展不平衡、不充分的问题逐步显现，部分农村供水工程标准偏低、管护工作薄弱，农村供水已成为农村基础设施的主要短板之一。“城乡供水一体化，将分类有序推进。”这位负责人说，除鲤城区、丰泽区、石狮市、泉州开发区已全面实现城乡供水一体化，晋江市已基本普及自来水并着手提升改造外，其余8个县（市、区）将分类统筹推进。 实施时，将分区合理进行：城区及周边，采取改扩建水厂和管网延伸；镇区及周边采取提升改造和联网；高远独立村落，采取补齐集中供水设施短板；偏远角落零散住户，采取分散式保障。此外，到2025年，新改扩建水源135处，新改扩建规模化集中式水厂65处。

记者还获悉，泉州将加快饮用水水源保护区、保护范围划定，从源头上保障饮水安全。即2021年年底前，基本完成千人以上农村集中供水饮用水水源地保护范围划定；2022年年底前，基本完成千人以下农村分散式饮用水水源地保护范围划定。（记者吴丽娇 通讯员陈智超）

网易云音乐与滚石唱片达成战略合作 共启华语音乐“黄金时代”

　　3月31日，网易云音乐宣布与滚石唱片达成战略合作，双方将在音乐版权、艺人发掘培养、音乐IP深度开发、原创音乐、音乐演出、在线K歌等音乐上下游领域展开深层次、多样化的合作，共同打造全新的华语音乐“黄金时代”。

　　（网易云音乐与滚石唱片达成战略合作）

　　滚石唱片创立于1980年，在华语乐坛中有着举足轻重的地位。40年来，滚石唱片发掘、培养了大批华语音乐殿堂级人物，如李宗盛、周华健、罗大佑、张震岳、MC HOTDOG、刘若英、五月天、梁静茹、莫文蔚、陈绮贞、曹格等，他们在滚石时期留下许多脍炙人口的经典作品，不仅给几代人带来了最难忘的青春回忆，也开启了华语乐坛的“黄金时代”，极大提升了华语音乐的影响力。

　　近年来，滚石唱片的新生代艺人也成长迅速，如孙盛希、陈零九、原子邦妮、小男孩乐团等，在当下年轻人群中有着广泛受众。此外，滚石唱片还在年轻人喜爱的电音等分众音乐领域深耕，推出电音厂牌ROKON滚石电音，发掘邱比CHIU PI、妮可酱、女孩与机器人等优质艺人，为国电发展注入生机。

　　网易云音乐上线于2013年4月，依托个性化推荐、歌单、乐评等产品特色，帮助用户更好地发现音乐和分享音乐。同时，网易云音乐也通过“石头计划”、“云梯计划”等，持续助推中国原创音乐发展。截至2019年，平台用户数超过8亿，入驻原创音乐人超10万，是中国最活跃的音乐社区和中国最大的原创音乐平台。

　　网易云音乐与滚石唱片的合作渊源由来已久。早在2018年，网易云音乐就已经获得其音乐版权内容。作为中国95后音乐爱好者的聚集地，网易云音乐通过多样化的运营手段，将更多滚石音乐内容推荐给海量年轻乐迷。滚石唱片选择与网易云音乐合作，既是双方在价值观和音乐理念上一致的体现，也是对其平台实力的认可。

　　未来，除了在音乐版权方面的合作以外，双方还将在演出、直播、K歌等音乐上下游领域展开全方位的合作，挖掘、培养优质的华语音乐和原创音乐人，深度开发、运营音乐IP，为用户提供更加丰富的音乐内容，为音乐作品提供更多曝光机会，打造全新的华语音乐“黄金时代”。

　　近一年来，网易云音乐还陆续与日本哥伦比亚唱片、吉卜力工作室达成合作，并拿下《歌手·当打之年》《我们的乐队》《嗨唱转起来》《声临其境》第三季等头部综艺音乐版权，深受海内外版权方的青睐。