存款搬家史上罕见现象：这类基金成躺平式投资热宠

最近，围绕上海马拉松国际旅游跑者项目（简称ITP，开读主要为海外跑者提供“便捷参赛+多元体验”的被误一站式配套服务），跑圈里有些讨论。上马

上马难中签，开读跑者有情绪，被误撸妈咪可以理解。上马38万多人报名，开读约6%的被误中签率，绝大多数人最后都只等来一句“明年再来”。上马对于广大真心想跑上马的开读跑者来说，每年都会有人欣喜，被误也有人失落。上马

这些情绪当然很正常，开读但有些声音，被误以及背后的叙事逻辑，就很不正常了。

个别自媒体文章，把一项面向海外跑者的赛事旅游服务，说成是对国内跑者的“羞辱”。这不是在澄清规则，而是在制造对立。其背后的用意，无外乎“流量”二字。

2025年11月30日，2025上海马拉松在外滩金牛广场鸣枪起跑。这是顶楼视角的2025上海马拉松起跑仪式现场。

跑者的失落，不该被流量消费

和所有世界级的马拉松一样，上马难中签，不是哪一类跑者“抢走”了哪一类跑者的机会，而是赛事需求已经远远超过赛道容量。

今年，上马全马规模扩至3万人，健康跑与全马分两天举行。这个安排本身，就是组委会在努力做加法：既尽可能释放更多全马名额，也让健康跑有独立空间，让更多市民和普通路跑爱好者参与进来。

但马拉松扩容，不是简单把人数往上加一下就行了。赛道容量、交通组织、医疗救援、补给服务、志愿者配置、沿线管理和城市运行秩序，每一项都要在比赛日经受考验。对一座超大城市来说，91.com.www办好一场高水平马拉松，不能只看“多给几个名额”，还要看能不能让跑者安全、顺畅、体面地完成比赛，也要看城市能不能保持平稳运行。

所以，上马今年扩容到3万人，已经是一个很有诚意、也很考验组织能力的安排。报名人数太多，把扩容带来的空间很快消化掉了，这是赛事热度带来的现实结果，不该被简单解释成“不公平”。

跑者没中签，当然会遗憾。但如果有人把这种遗憾加工成“国内跑者被排斥”，那就不是替跑者说话，而是在消费跑者情绪。

ITP不是“优待”，是国际赛事的服务方式

再说国际旅游跑者项目。

很多人一看到“海外跑者”“旅游套餐”，第一反应是：为什么他们还有另一条路？跑者当然可以提出疑问，也应该得到一个清楚的晗羞草APP解释。但解释之前，至少要先明白，这不是上海马拉松自己发明出来的“特殊待遇”，而是国际顶级马拉松赛事中比较常见的服务方式。

纽约、柏林、东京等世界知名马拉松，都有类似的官方国际旅行社、官方旅游套餐或国际旅游跑者服务。中国跑者去跑这些赛事，也经常通过旅行套餐解决报名、住宿、交通、赛前服务、赛后行程等问题。我们不能在中国跑者去海外参赛时，把它叫作“跑旅服务”；等到海外跑者来上海参赛时，又突然把它说成“身份优待”。

图说：柏林马拉松官网设有“Tour operators”页面，列出提供含保障名额旅行套餐的官方旅行社。页面说明，相关项目旨在帮助国际跑者解决语言、酒店、行程等参赛服务问题。靠逼的APP

图说：纽约路跑协会官网设有“International Tour Operators”页面，说明其向经授权的国际旅行社提供保障名额，用于服务美国以外跑者。

图说：东京马拉松官网“Available Services”页面设有Official Tours和International Travel Partner（ITP）栏目，并说明官方旅行机构负责组织含保障名额的国际旅游项目。

ITP的核心，不是单独卖一张号码布，而是把参赛、住宿、接送、语言沟通、城市体验等服务整合起来，服务的是跨境来沪参赛的海外跑者。对他们来说，到上海跑一场马拉松，难点不只是中签，还有交通、酒店、报到、语言、城市熟悉度和赛后安排。一个正在冲击世界马拉松大满贯的赛事，需要有能力接住这些全球跑者。

这不是所谓“特殊照顾”，而是国际化赛事必须具备的服务能力。

今年，上马吸引来自116个国家和地区的近1.4万名国际跑者报名。这个数据说明，上马已经不只是国内跑者心中的热门赛事，也正在被世界跑者看见。既然要让世界跑进上海，就不能只发一封报名邮件、给一个号码布了事。真正的国际化，是从报名到抵达、从参赛到离开，都能让远道而来的跑者感受到专业、便利和温度。

这正是上马这些年持续提升的方向。

走向世界，不等于离开大众

国内跑者对名额公平的敏感，应该被尊重。

上马越热，号码布越稀缺，大家对每一个名额的去向都会更关心。这很正常。赛事越大，越需要把规则讲清楚，把不同参赛渠道的功能讲明白，让跑者知道哪些是大众抽签，哪些是成绩直通，哪些是赛事合作，哪些是国际服务。

但不管怎么说，讨论公平与否，必须建立在事实基础上。不能把所有国际化安排都说成“偏向外国人”，也不能把一项赛事服务项目直接上纲上线为“羞辱国人”。这样的说法，既不符合事实，也伤害了正常的公共讨论。

上海马拉松今年迎来30周年，又站在冲击世界马拉松大满贯的关键节点上。世界马拉松大满贯不是一个好听的头衔，而是一套对赛事组织、跑者服务、城市保障、国际传播和商业运营的综合检验。上马要进入这个体系，就必须用世界标准审视自己，也必须让世界跑者能够更顺畅地来到上海、认识上海、记住上海。

这件事对上海有意义，对中国马拉松也有意义。

中国马拉松发展到今天，不能只满足于“办得热闹”。赛事要长期办好，要有稳定的运营能力、成熟的市场机制、可靠的服务体系，也要有真正面向全球跑者的表达能力。上马如果能在这些方面走在前面，本身就是中国路跑走向世界的一次示范。

更重要的是，走向世界并不意味着离开大众。

恰恰相反，一项真正成熟的城市马拉松，应该既有世界级赛事的专业标准，也有面向普通跑者和市民的开放胸怀。有人通过大众抽签跑全马，有人通过成绩直通站上赛道，有人参加健康跑，有人在路边加油，有人做志愿者，也有人因为这场赛事第一次开始跑步。所有这些，都是上马的一部分。

上马越国际化，越要把大众放在心上；上马越接近世界顶级赛事，越要把规则说清楚、把服务做扎实、把城市温度传递出去。

图说：世界马拉松大满贯官网显示，上海马拉松正处于大满贯候选赛事评估过程中。官网说明，该评估为多年过程，赛事需连续两年达到相关标准，方可成为Abbott世界马拉松大满贯赛事。

以事实、规则和长远价值来讨论

体育赛事最怕的，不是争论，而是抛开事实去争论。

跑者可以批评赛事，可以追问规则，可以提出改进建议。这些声音，对一项赛事的长期进步很有价值。

上马是一场上海的马拉松，也正在成为一场世界的马拉松。

对上海来说，真正的自信，不是把门关小，也不是因为怕被误解就退回去，而是在规则清楚、秩序公平、服务专业的前提下，把门打开，把事做好。让国内跑者感受到珍惜，也让海外跑者感受到欢迎；让赛道上的跑者跑得尽兴，也让赛道外的这座城市被更多人看见。

今年上马“一签难求”，说明它被太多人向往。也正因为如此，围绕它的每一次讨论，都更应该回到事实、回到规则、回到一座城市办赛的长远价值。

上马的开放，不该被误读成对立。

原标题：《上马的开放，不要被误读》

渔船被撞沉没 海警成功救助10名船员

送遇险人员被转移到海警舰艇。李晨 摄

东南网12月16日讯（本网记者 陈诗婷 通讯员 李晨 戴少劲）今日凌晨4时44分，泉州海警局接上级“95110”转警称，围头湾以东约30海里处，“闽连渔68989”号渔船在抛锚时被“闽惠渔02035”号渔船撞沉，10名船员危在旦夕，情况十分危急，请求海警救援。

接警后，泉州海警局立即启动海上救助应急处置方案，派遣海警执法舰艇火速赶往事发海域。经过约1小时50分钟的航行搜寻，海警执法舰艇在围头湾正东偏北39.5海里处发现遇险沉没渔船的漂浮物和救生筏，经现场电话了解，渔船沉没前，10名遇险船员被转移到同行的“闽连渔61977”号渔船上。随即，泉州海警第一时间找到了肇事渔船，并将其控制后，立即联系参与救助的“闽连渔61977”号渔船，将10名船员全部转移到海警执法舰艇上。经检查，10名船员均未受伤，精神状态良好。随后，海警执法人员将10名遇险船员和肇事船舶、船员转送到泉州海警局惠安第一工作站作进一步调查。

据了解，12月13日，“闽连渔68989”号渔船从连江出发，前往围头湾海域捕捞螃蟹。16日凌晨4时许，正在抛锚休息的“闽连渔68989号”渔船突然被一艘船舶撞击，不到20分钟，海水迅速涌进渔船船舱，即将沉没之际，船长林某国立即扔下救生筏，组织船员自救，并拨打“95110”报警。

从孵化到出海，原创音乐剧在沪迎风生长

　　■记者 宣晶

　　昨天，“演艺大世界——上海国际音乐剧节”在上海文化广场璀璨启幕，以展演、孵化、论坛、赛事等多元板块串联并赋能产业发展。作为音乐剧节最核心的造血引擎，“华语原创音乐剧孵化计划”在2025年完成了《无形之刃》《不良执念清除师》《八角亭谜雾》等作品的孵化；而《兰陵王》《简爱》等特邀孵化的新作，也预计于2026年正式登台亮相。更令人惊喜的是，此前的孵化作品已开始走向世界舞台——音乐剧《宝玉》明年将赴韩国大邱国际音乐剧节巡演，新作《功夫》也将远赴德国汉堡演出，将东方哲思带入跨文化对话。

　　从2019年起步至今，“华语原创音乐剧孵化计划”累计收到超717人次投稿的488部作品，其中十多部优质作品最终入围工作坊阶段。“最初，我们决定拿出当年利润的20%投入孵化计划，持续至今，已真正构建起一个汇聚创意、培育人才、打磨作品的良性生态，成为无数音乐剧梦想启航的摇篮。”上海文化广场剧院管理有限公司总经理费元洪表示，目前仅有约5%的投稿作品能够入围，这一比例并不高，正反映出音乐剧市场日渐成熟，对从业者的要求也愈发严格，“不能奢望创作者初次尝试就能成才，每一位创作者都需要经历反复的锤炼与沉淀。”

　　原创出“海”

　　《生死签》《南唐后主》《无法访问》《南墙计划》等中国原创音乐剧成功走向市场；备受瞩目的《麦克白夫人》开启新一轮巡演；特邀孵化的《宝玉》顺利完成首演首秀……这些作品从“华语原创音乐剧孵化计划”起步，累计完成全国巡演达366场，赢得了观众的热烈反响，不断拓宽着华语音乐剧的艺术边界与审美表达。

　　对于许多音乐剧新人来说，上海是梦开始的地方。“我像是被选中的孩子，参加了一次‘霍格沃茨’的短期集体生活体验营。”《南墙计划》编剧孙浩程这样描述他加入2020年孵化计划的感受，“在这里，有人告诉你，怎么用天赋去做一些事情；有人扶持你，一步步去尝试、去实践。”截至当前，孵化计划已累计落地61场活动，吸引超过300人次行业人士深度介入创作与交流，更有超2000人次观众直接参与到孵化作品的打磨与体验环节，形成了创作、行业、受众联动的良性行业生态。

　　昨天的开幕仪式还传出消息：《宝玉》将于2026年扬帆出海，邀韩国观众一同入“梦”，领略古老神韵；另一部特邀孵化作品《功夫》将于2026年2月首演，并在7月远赴德国汉堡。这两部作品的海外展演计划正式启动，标志着孵化作品开始走向世界，华语原创音乐剧的国际影响力得到实质性提升。“孵化计划做的是一个打地基的工作，为音乐剧产业持续发展夯实人才基础。”《宝玉》制作人王海笑透露，该剧在今年首演后，已在全国13个城市巡演28场，明年不仅将赴韩国演出，还计划推出全新的交响音乐会，进一步拓展周边演出的多元类型。

　　“破茧”之路

　　从一纸蓝本到一台完整的演出，原创音乐剧的孵化是一场需要众人接力、百般打磨的“造梦”之旅。正如《不良执念清除师》编剧石毓婷所言：“创作不是一个人的事，而是一群人、一个团队共同造梦。在这个梦里，我们每个人都调出自己的色彩，最终汇成一幅独特的画卷。”

　　“华语原创音乐剧孵化计划”为此打造了一个宽松自由的生态，让年轻创作者能够尽情发挥想象，并将创意一步步落到实处。记者曾现场观摩孵化作品《冲出麦田》的工作坊首演，这部作品以“乡土气息与时尚结合”的独特风格，讲述青年在城市与家乡间找寻自我的故事。尽管演出仍显稚嫩，但舞台之上涌动着破茧而出的勃勃生机。

　　这种生机，源于高强度、专业化的锻造过程：工作坊以正式演出的制作标准建组，集结主创团队和专业音乐剧演员；每部作品展现40分钟片段，并在演后谈环节，倾听现场百余名观众以及业内专业人士的建议。对作曲王富有来说，落地排练的短短几天，是最享受的“白月光时期”。此前是漫长而严苛的锤炼，进入孵化工作坊后，《冲出麦田》的故事大纲在7个月内被数轮推翻，歌曲也经历了反复修改与重写。

　　整个孵化过程，既有创作的自由，也有体系的支撑。导师制度、阶段性汇报与选拔机制，以及配备的制作团队等资源，让孵化计划的工作坊宛如一所专注创作的学校。“我们所做的工作之一就是‘聚气’，让年轻人的创作热情始终得到关注与呵护。”费元洪说：“在这里，他们可以很纯粹地讨论作品本身，不必操心制作过程中的琐事。”

　　多年的孵化实践不仅催生了一批作品，更凝结成了系统的经验与理论。上海文化广场推出的《音乐剧创作二十讲》，萃取自“孵化计划创作十课”的精华，旨在勾勒一幅更为完整、清晰的华语原创音乐剧生态图景，为行业提供可借鉴的创作范式。