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别拿迪迦开玩笑是什么意思?

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迪加来接我了是什梗什么梗 - 业百科

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迪迦奥特曼宗方队长是什么梗?

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鬼鬼吴映洁专辑单曲《GO》MV上线 “女力舞”气场全开首秀蜜桃臀

挥别稚嫩可爱、展现女力自我，即将在九月底发行出道十五年个人首张专辑《GX》的GEmma鬼鬼吴映洁，首支单曲《GO》先行上线，主张“女人当自强”，以十足气势面对逆境挑战，《GO》MV更是以扭劲十足的舞力视觉塑造一副“女神之像”，四套时尚造型独具匠心、绝美惊艳不说，更让她突破以往形象大胆展现“蜜桃臀”，吸睛指数爆棚！

单曲《GO》尽显Girl Power “女力舞”气场十足

首支单曲《GO》讲述的是现今世界女人当自强的精神，提升Girl Power才是生存王道！鬼鬼借着这首歌期许自我，因此为了唱好新歌拜师磨练唱功，光是一个“GO”字就唱了不下500次，只为在这首充满活泼朝气、带有拉拉队精神的美式复古曲风的新歌中寻找符合歌曲的口气唱法！

提到女力的展现，自认全身上下身心都GP(Girl Power)值满点的GEmma鬼鬼吴映洁笑说：“会主动追男生不害躁、勇于做自己，然后出道以来仍然对于唱歌、跳舞这件事无畏无惧、充满热情，我觉得应该有做到‘女力’的展现！”

除了在歌唱上勇于面对缺点、勤加磨练提升唱功外，为了这首有着美式复古曲风的《GO》，唱片公司特别请来天后御用的编舞老师Andy为鬼鬼量身打造“女力舞”，突破过往可爱萌甜的形象，以充满女人味又不失力道的肢体动作展现舞技，让鬼鬼在练舞过程中感受到自带“女神风”的自信！

此外，这次舞蹈有别于以往搭配女dancer的刻板印象，配合鬼鬼在这支MV中“进击的女神”的形象，唱片公司特别安排十位男舞者化身女神护卫为鬼鬼伴舞，其中在舞蹈中一招“众星拱月”让舞者高抬上肩的动作由于极需平衡感及力道，让鬼鬼为此练了不下十次。

苦练舞术展特技 自嘲晋升为太阳马戏团系歌手

配合鬼鬼古灵精怪的个性及歌曲《GO》的态度及精神，担任创意发想的鬼鬼特别与导演一同讨论MV故事剧情走向，让这支MV充满KUSO及异想天开的风格。

在MV中化身为“进击的女神”的GEmma鬼鬼吴映洁为了对抗象征花心男代表“宙斯”，除了连手科学家研发出能获得自信力量的“女力眼镜”，更施展GP(Girl Power)超能力穿梭时空飞天遁地！为展现“进击的女神”满分气势，敬业的鬼鬼更主动提议在MV中加入武术元素，为了完成倒挂金钩之空中旋转360度动作，鬼鬼颈部拉伤及双腿吊钢丝勒到红肿瘀青，更甚至花了三个礼拜学习武术课。鬼鬼苦笑称，“其实秀特技是我的梦想之一，因为很炫嘛！不过也因为我很在意拍出来美不美、动作有无到位而忘了热身，所以颈部才会拉伤！学到的经验是，作任何事，热身很重要！”

值得一提的是，为增强后制动画效果，MV中特意使用好莱坞制作CG动画的3D扫描技术“Light Stage”来捕捉鬼鬼战斗时的神韵。为此鬼鬼每摆出一个表情不仅不能眨眼、呼吸，还得闭气一分钟完成扫描。不仅跳舞、耍特技还得要学闭气，让鬼鬼大叹：“这个MV真的用尽我洪荒之力使出18般武艺，感觉自己变成‘太阳马戏团系歌手’了！”

“女神战袍”时尚出镜 完美身形首秀蜜桃臀

除了内容丰富精采，MV中的各类造型也十分令人期待！白色连身秀出美腿的“新绝美女神装”、千红万紫的“宇宙女战神装”、银色未来感十足的“时尚科学家”以及女力满载的”粉红女战士”，四套由时尚设计师为鬼鬼量身订做的“战袍”每套都独具匠心、美不胜收。强调线条曲线的紧身造型设计，更是将鬼鬼玲珑有致的身材发挥到极致，不仅凸显诙谐又时尚的氛围，性感自信的

“眼神杀”气场十足，让人感觉到鬼鬼“真的长大了”！而其中一套连身泳装材质的粉红女战士服让鬼鬼突破以往尺度首次秀出“蜜桃臀”，养眼吸睛度百分百。

使出十八般武艺、自嘲是“太阳马戏团系歌手”的鬼鬼，无论歌艺、舞技、好身材及“不想输”的女力精神在这首新歌《GO》一览无遗，同时，也可从中窥见三十岁的GEmma鬼鬼吴映洁成长及蜕变！

以琴音藏技巧，让音乐自己说话

　　高建

　　9月4日，叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台，乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。

　　说是重返，是因为一年前，我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节，享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台，国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时，也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注，指尖流淌出质朴醇厚的琴音，潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中，钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感，与乐团高贵的音色完美熨帖。

　　叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会（资料图） 甘源摄

　　也许在大众视野中，布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列，但熟悉古典音乐的朋友应该认同，布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上，如果有人提问以超高难度著称的“拉三”（即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》）有哪些版本堪为最佳，那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎，成为资深发烧友强烈推荐的对象。

　　1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干，父母都是职业音乐家的布朗夫曼，几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范，以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功，硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面：“这头‘雷龙’！嘹亮先生！如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人，更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲，原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法，他在采访中分享道：“音乐家要呈现的是音乐，而非困难。世界上不存在‘炫技曲’，每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力，这并不正确，把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”

　　有趣的是，本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”，即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟，在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式（而非常见的钢琴独奏作品两行记谱），德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果，其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”，以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验，第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。

　　对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言，把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义，他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出，年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲，可一旦音乐响起，低调的他总是选择隐身于作品之后，让音乐自身的美感打动观众，或许这就是大师的境界所在，用极致的技巧使听众忘记他的技巧。

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）