最高法：残害妇幼 当判死刑的判死刑

“牙签搅大缸”的牙签下一句是什么?

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牙签捣水缸什么意思?搅水久爱网

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《水浒传》中卢俊义的老婆贾氏，为什么会看上管家李固?搅水

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水缸怎么放红薯?

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如何用十到二十个字讲一个恐怖故事?

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为什么大人说“被甲鱼咬了打雷才能放开”?

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怎么粘金鱼缸?-设计本有问必答

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米津玄师第五张创作大碟《STRAY SHEEP》震撼发行

　　距上张专辑《BOOTLEG》发行两年半后，日本创作歌手、音乐制作人米津玄师8月5日带着第五张录音室专辑《STRAY SHEEP》强势回归，令全世界的歌迷都振奋不已。新专辑共收录了15首歌曲，包括从2018年开始便席卷全日本的单曲《Lemon》，这首神作连续两年在Billboard Japan的年度累积排行榜上排名第一，获得了日本唱片协会“史上最快”300万下载认证，MV坐拥6亿的观看次数，刷新了目前日本记录。同时，脍炙人口的《Flamingo》、《馬と鹿》、《海の幽霊（海之幽灵）》、《パプリカ（红辣椒）》等多首大热单曲也收录其中。专辑封面更由多才多艺的米津玄师本人亲手绘制！此外，这张专辑在8月4日，正式发售前一天，出货量就已经突破100万张。

　　专辑最令人瞩目的是米津玄师找来偶像RADWIMPS野田洋次郎合作歌曲 《PLACEBO》，米津玄师与野田洋次郎第一次相遇是在2015年11月4日RADWIMPS 的10周年“胎盘”巡回演唱会上。米津玄师在现场向歌迷讲述了自己如何受到RADWIMPS的巨大影响并称RADWIMPS是“高中时代的英雄”。他不仅与自己最仰慕的乐队同台上演，两人的友谊也从此建立，四年半后，两人之间的奇迹般的合作作品《PLACEBO》诞生。

　　为了庆祝《STRAY SHEEP》发行，米津玄师联手拥有全世界超过3.5亿玩家注册的线上游戏《Fortnite堡垒之夜》，强势登上游戏进行免费的虚拟演出。堡垒之夜过去曾为Marshmello(DJ) 和Travis Scott 等国际巨星举办虚拟演唱会，游戏近乎囊括电脑、智慧型手机、PlayStation和Nintendo Switch等所有平台，Travis Scott在今年4月举办的虚拟演唱会上就吸引了全球2770万玩家朝圣！ 这在现实演唱会中无法到达的数字，可以说是奠定了线上演唱会效益的无限可能。席捲亚洲的日本新世代创作天王米津玄师也成为第一位登上堡垒之夜的歌手，他在这个国际舞台呈现的演出更是受到万众瞩目。

　　曲目列表：

　　01. カムパネルラ（康帕内拉）

　　02. Flamingo

　　03. 感電（感电）

　　04. PLACEBO

　　05. パプリカ（红辣椒）

　　06. 馬と鹿（马与鹿）

　　07. 優しい人（温柔的人）

　　08. Lemon

　　09. まちがいさがし （寻找错误）

　　10. ひまわり（向日葵）

　　11. 迷える羊（迷途之羊）

　　12. Décolleté 13. TEENAGE RIOT

　　14. 海の幽霊（海之幽灵）

　　15. カナリヤ（金丝雀）

听音乐会，在现场的乐趣与感动

　　■任海杰

　　本届艺术节最近有三场古典音乐的重量级演出：当红指挥安德里斯·尼尔森斯率领维也纳爱乐乐团于10月30日、31日在东方艺术中心上演两场音乐会；杰出的次女高音艾琳娜·嘉兰莎11月1日登上凯迪拉克·上海音乐厅的舞台，开始上海首演。

　　一

　　尼尔森斯曾多次率领世界著名乐团到上海演出，此次率维也纳爱乐乐团（以下简称维也纳爱乐）演出，首场演出的曲目是肖斯塔科维奇《第九交响曲》（以下简称“肖九”）、德沃夏克《第七交响曲》（以下简称“德七”），巧合的是，这两部交响曲的作品编号都是70。其次，都不是作曲家最常演出但又别具一格的作品。“肖九”并不是当时的人们所期待的庆祝胜利的喜庆之作，而是在轻巧玩笑中包含苦涩忧伤。“德七”既不是纯粹的民族风格和波希米亚风情（如第六、第八），也不是“新世界”的异国情调而流行乐坛（如第九），它是德奥与捷克民族风格的融合。

　　尼尔森斯对肖斯塔科维奇和德沃夏克的音乐有着深刻感悟。他指挥“肖九”，从第一乐章的嬉戏调侃转入第二乐章的孤寂悲伤，有一种刻骨铭心的隐忍，独奏短笛持续绵长的尾声犹如深深的叹息（乐手在此的表现非常优异）。后面三个乐章不间断的连续演奏，从嬉闹的谐谑曲到深沉的广板，再到滑稽的插科打诨，最后似乎在一场闹剧中结束。“肖九”并不庄严，也不神圣，而是一种讽刺，折射出肖斯塔科维奇复杂的内心世界。尼尔森斯的指挥结构感清晰，张弛得当。而维也纳爱乐的演奏就像巨无霸，声音结实饱满，音色丰满华丽，我坐在正厅的最后面，都被这满场的音量所震撼，甚至觉得乐手们手中的乐器是由特殊材料制成的——由此说明演奏水平确实出类拔萃。

　　下半场演奏“德七”，维也纳爱乐换了个“表情”，似乎从“肖九”的喧嚣世界转入更纯粹的音乐内在，即便第一乐章表现悲剧性和戏剧感，也是一种音乐艺术的表达，在第二乐章中更加入了抒情的歌唱性，且在德奥结构的框架内不时涌现民族音乐的溪流。到了第三乐章，捷克民间音调和舞蹈节奏越发彰显、“大张旗鼓”——德沃夏克毕竟是捷克人。第四乐章再度回到首乐章的严正，但那已是更上一层楼，在光明的高潮中结束。维也纳爱乐的演奏在四个乐章的起承转合中既保持了严谨，又不失奔放。弦乐厚韧，管乐明亮丰润。

　　在全场观众的热烈掌声中，维也纳爱乐安可了两首圆舞曲：约瑟夫·施特劳斯的《我的生活充满爱与欢乐圆舞曲》、小约翰·施特劳斯的《闲聊波尔卡》。那真是原汁原味的维也纳之声了，节奏韵味迷人心醉。而尼尔森斯在指挥第一首圆舞曲时甚至“失手”将身后的座椅都“挥”到了台下，令人莞尔——这也是现场音乐会的乐趣之一。

　　二

　　嘉兰莎在歌坛走红二十多年，获奖无数，油管上她的演出视频铺天盖地，可见其受捧的热度。她技艺全面，气质高雅，在意大利、法国、俄罗斯等歌剧中都有出色表现，近些年来甚至出演瓦格纳歌剧主角，广获好评。如此实力，在当今歌坛的次女高音中无出其右。此番她在上海音乐厅的独唱音乐会，由其丈夫、资深歌剧指挥家卡雷尔·马克·奇琼率领澳门乐团伴奏，可谓“妇唱夫随”。

　　这场独唱音乐会以法国歌剧为主，曲目编排颇具匠心。上半场一开始乐队演奏格林卡的《鲁斯兰与柳德米拉》序曲，接着嘉兰莎款款走上舞台，首先演唱了柴可夫斯基歌剧《奥尔良少女》中的咏叹调《再见，家乡的山丘和田野》，表达女主角告别故乡的不舍、心系祖国的热忱等多重思绪。嘉兰莎的演唱音域宽广，声线优美顺畅，情绪饱满，颇具戏剧张力和爆发力。

　　接着进入法国歌剧，嘉兰莎分别演唱了圣桑《参孙与达丽拉》中的《我心花怒放》、古诺《萨巴女王》中的《他的默默无闻比戴着冕冠的国王更伟大》，前者是她演唱的代表作，观众耳熟能详；后者表达了女主对情人的赞美和爱情，深情委婉，感人肺腑。

　　下半场以三首西班牙斗牛士舞曲开场，从玛奎纳的第一首作品中，可以明显听出与比才《卡门》第四幕的斗牛士进行曲的一脉相承，这如同揭开了接下来的《卡门》集锦的序曲。嘉兰莎身换红装靓丽登场，活脱脱的卡门形象，演唱其成名之作《卡门》。她共演唱了五首，其中《爱情像一只自由的小鸟》，她分别演唱了最初的第一版和现在的通行版，这个比较很有意思。接着她演唱了第一幕中的《塞维利亚老城墙边》、第三幕《厄运无法避免》，并将第二幕《波希米亚之歌》作为压轴，且歌且舞，高潮结束。这几段唱，嘉兰莎惟妙惟肖地表现了卡门的放荡不羁、柔美狡黠、脆弱悲哀、热烈奔放等多重形态和心态。嘉兰莎能获得“活卡门”的赞誉，名不虚传。

　　现场气氛非常热烈，观众的掌声、叫好声此起彼伏，经久不息。嘉兰莎也颇受感动，即兴感言：没想到上海观众这么热情，台下有许多女高音（引起观众笑声——笔者注）。上海音乐厅和欧洲建筑风格很接近，在这里唱歌有种特别温馨的感觉，这场音乐会的氛围真是太好了。

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