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泉州21路公交“诚信零钱桶”遇尴尬 借多还少还被盗
原标题: 泉州21路公交“诚信零钱桶”遇尴尬 借多还少还被盗
市区21路公交“诚信零钱桶”设置四个月来遇尴尬
借多还少还被盗 司机呼吁诚信归来

4个月前,21路公交车驾驶员们设置“诚信零钱桶”,以解乘客一时之需。
■早报记者 陈小芬 实习生 张敏洁 通讯员 柯馨 文/图
为解决未带零钱的乘客搭公交车的不便,泉州市区21路公交车驾驶员自发设置“诚信零钱桶”,从3月27日起到7月26日这4个月时间里,“诚信零钱桶”解了不少乘客的一时之需,但遭遇“诚信”危机,借出去的零钱甚少回来,甚至还出现被盗现象。据统计,四个月里,40辆21路公交车的“诚信零钱桶”共投放422元零钱,借出97元,还回11元,获得爱心款38元,被盗158元,剩余的零钱有216元。
市民 想借诚信钱 爱心桶空空
近日,家住市区东海的黄先生乘坐21路公交车时,当准备扫码付车费时,发现手机欠费,没有网络可用。此时他想起21路有“诚信零钱桶”,便向司机表示要借零钱,司机却抱歉地告知他“钱都被借光了,还来不及再放钱”。最后,车上一位阿婆给了黄先生一元钱。
接下来,黄先生从司机师傅那里得知,21路的其他车辆上“诚信零钱桶”也出现少人还钱的情况。

司机 借的多归还少 甚至还被盗
21路公交车多位司机向记者表示,虽从“诚信零钱桶”借钱的乘客不多,但借出后来还钱者很少,甚至出现被盗现象。按“诚信零钱桶”设定,每个钱桶放置约10元零钱,都是21路司机自掏腰包的。走访时,记者发现多趟21路公交的零钱桶里所剩基本不足10元,有的才两三元。
“我自己捐了3次共30元钱,现在30元都借出去了,还回来的只有1元钱。”21路公交司机陈师傅说,至今他只遇到一名年轻人来还钱,对方说曾在一辆21路车借了一元钱,此次刚好坐21路车,就想在陈师傅的车上还钱。
“有可能借钱的乘客在其他的21路车上还钱。”另一辆21路车的朱师傅称,他的零钱桶被借走几元钱,但是没遇到有人在他车上还钱。
陈师傅称,他还曾遇到几次钱被盗走的情况。
呼吁 盼“诚信”归来 大家共同守护
泉州公交集团东海分公司相关人士介绍,“诚信零钱桶”是21路公交司机自发设置的,司机们的爱心行为让公司很感动,运行至今4个月,帮助了不少有需求的乘客,可归还的情况却不理想,每位21路公交司机的感觉真是五味杂陈。庆幸的是这期间出现一些暖心的市民。截至目前,“诚信零钱桶”共收到爱心捐款38元,这在一定程度上也鼓励着司机们。
该人士表示,乘客需要使用“诚信零钱桶”的零钱时,应在司机在场的情况下借钱,以便于统计,切不可自取,同时呼吁乘客借钱后记得诚信归还,和司机们共同守护诚信钱桶。
21路公交车的吴师傅说,“诚信零钱桶”靠的是乘客的诚信归还,只有有借有还,才可以给乘客营造一个和谐的乘车空间。
一次对“宇宙之声”的畅想与遨游
高建
2024年是贝多芬的旷世杰作d小调第九交响曲“合唱”首演200周年,全球多家音乐院团都会集中演绎这部包含独唱、合唱与管弦乐的作品,向经典致敬。正如英国音乐评论人诺曼·莱布雷希特所说:“如‘贝九’这般宏大的音乐作品,其演出本身就带有天然的事件性,代表着人类内心对仪式、祷告、庆典的无限敬意。”

2017年吕绍嘉与国家大剧院管弦乐团音乐会王小京摄
在贝多芬身后的一个世纪,人们见证了一代代作曲家在突破交响乐演奏规模与时长极限方面的接力挑战。如今,交响乐保留曲目上“最长”的殊荣属于奥地利作曲家古斯塔夫·马勒,他在1896年创作完成、六年后亲自执棒首演的d小调第三交响曲,标准演出时长接近100分钟。
与惊人时长篇幅相配的,是四管编制的大型交响乐团、女声合唱团、童声合唱团与一位女声独唱组成的近200人的演出阵容,这使得“马三”的上演较“贝九”更为难得。即使是在古典音乐演出最为活跃的欧美城市,乐迷们想要亲历这部作品的现场演出,往往也要以年为单位进行等待。6月15日、16日,来自中国台湾的指挥家吕绍嘉将执棒国家大剧院管弦乐团、国家大剧院合唱团与北京爱乐合唱团,携手女中音歌唱家朱慧玲在国家大剧院音乐厅奏响马勒d小调第三交响曲,堪称首都文艺舞台上的又一盛事。
1907年,前往芬兰赫尔辛基执棒音乐会的马勒与作曲家西贝柳斯进行过一次音乐史上极为著名的对话,两位同样擅长创作交响曲的音乐家分享了对这一体裁的见解。西贝柳斯认为交响曲的核心魅力在于通过凝练的结构展现音乐内在深刻而严密的逻辑,马勒则认为交响曲必须包罗万象,囊括整个世界,甚至是全宇宙的声音。后者从第一部交响曲开始便将丰富的情感、多元的面向、绚烂的色彩置于创作的优先等级,在第二交响曲“复活”中更以壮美合唱实现了对“贝九”最完美的呼应。与此同时他还将舒伯特确立的艺术歌曲传统、李斯特开辟的交响诗纪元、瓦格纳与布鲁克纳对和声方式和管弦乐规模的拓展完美兼容,毫不夸张地说,而立之年的马勒已将过去一百年德奥音乐传统的精华融于己身。
在第三交响曲中,马勒在象征希腊神话中牧神苏醒与酒神狂欢的首乐章“夏日来了”之后,分别以“草原上的花朵、森林中的动物、深夜、晨钟、爱”这五个意象作为第二至第六乐章的标题(这些标题在乐谱最终出版前被删掉),为抽象的音乐赋予了空间切换、时光流转、写景向抒情升华过渡的清晰脉络。除了在第四乐章以低音区女声独唱呈现尼采《查拉图斯特拉如是说》中对深夜的诗意描绘,及第五乐章用童声合唱生动模拟钟声敲击外,这部交响巨制令人印象格外深刻的片段来自第三乐章中段,马勒将19世纪欧洲邮递员常用的“邮号”安置在舞台的侧幕或观众席后,营造出悠远梦幻的超然效果。
指挥家吕绍嘉曾与国家大剧院管弦乐团有过多次为乐迷津津乐道的合作,不但奉献过众多浪漫主义晚期的交响杰作,更在2017年成功执棒了瓦格纳歌剧经典《特里斯坦与伊索尔德》。作为指挥家的马勒对这部歌剧同样痴迷,歌剧中的大量元素都能在他的交响曲中找到印记。女中音歌唱家朱慧玲在德语歌剧与艺术歌曲领域的成就同样备受业内外认可,此番她与被誉为“合唱国家队”的国家大剧院合唱团,以及始终作为国内童声合唱标杆的北京爱乐合唱团组成强大的声乐阵容,助力马勒第三交响曲惊艳绽放。
一场音乐会,一部作品,一次对“宇宙之声”的畅想与遨游,不该被乐迷错过。
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