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晋江现奇葩告示：乱停车 男的秃头女的胖十斤

原标题：晋江安海现奇葩告示：乱停车 男的秃头女的胖十斤

泉州网8月3日讯 （记者 吴水保 文/图）停车难，难停车，是很多人的体会。但乱停车还堵住通道的，就让人气愤了。在晋江安海镇三里街，就出现这样一张告示条：“乱停车堵住通道口，男的秃头！女的胖十斤！”让许多人哈哈大笑。

安海街头贴的奇葩告示

现场

路口窄仅能容纳一辆小车通行

接读者爆料，昨日上午10时多，记者在安海镇三里街与瑞光路连接处的通道口，看到“胖十斤”的告示贴在旧衣物回收箱侧面上，白纸大黑字，胶布张贴，没有落款和时间。这里是通向鸿江路、瑞光路和一家房地产营销中心的交叉路口，路口窄，仅能容纳一辆小车通行。虽不是车流高峰期，但瑞光路两旁停满了小车，营销中心前的小广场也停了近10辆车。

记者绕三里街走了一圈，返回发现，一辆白色小车停在回收箱前，堵住了通道，穿橙衣的中年司机下车，站在车旁观望。记者上前提醒，回收箱上贴着告示，他看了看，面露忧色，说自己等个人，就一会儿。稍后，这位司机驾车离开了。

附近杂货店店员介绍，周边停车位少，车流量大，该路口紧邻主干道，通道窄，特别是晚上高峰期，很容易造成交通拥堵，如果有司机乱停车，那就进出不得了。

声音

以不雅言语针对错误行为不可取

用“男的秃头！女的胖十斤！”这种告示语言，警告乱停车行为，大家怎么看？

住在附近的黄先生看了告示，觉得法无禁止即可为，只要不给他人造成实质性的伤害，用这种“咒语”式语言警醒想乱停车车主，只要能起到作用，也未尝不可，毕竟“堵通道太可恶了”。

附近营业厅工作人员表示，三里街是步行街，营销中心前的小广场也没施划停车位，也是不能停车的，但周边已有停车位无法满足需求，以致很多车辆停在道路两旁。当没地方停车时，车主即使看到告示，也假装没看到，先停一下。

“言谈举止不粗俗，这是文明公民的标志之一。”市民颜先生说，乱停车堵通道是不行的，但“咒语”式语言也不文明，这种以不雅言语针对错误行为，也是不可取。社会讲究公序良俗，做文明公民是每个人的责任。此外，更多的人呼吁，请广大司机朋友有序停车，共同创造畅通安全的交通环境。

“谁贴了这个啊。”三里街物业工作人员看到这张告示，也不免哈哈大笑，表示不是物业张贴的，将予以撕下。

链接

那些让人 会心一笑的句子

○“甜过初恋。”一名头发斑白的老人在卖橙子，车上插着纸皮，写了这4个字。

○“甜得像杨钰莹，红得像林志玲。”小摊贩卖西瓜。

○“你的情敌已经订了，你还在打王者荣耀。”街边花店卖花。

○“骑摩托车请戴好头盔，否则，开宝马的同学会认出您。”看到这句告示，我还是赶紧拿起头盔戴好。

○“你若酒驾，我就改嫁。”酒后想开车的，看了后顿时醒悟。

从孵化到出海，原创音乐剧在沪迎风生长

　　■记者 宣晶

　　昨天，“演艺大世界——上海国际音乐剧节”在上海文化广场璀璨启幕，以展演、孵化、论坛、赛事等多元板块串联并赋能产业发展。作为音乐剧节最核心的造血引擎，“华语原创音乐剧孵化计划”在2025年完成了《无形之刃》《不良执念清除师》《八角亭谜雾》等作品的孵化；而《兰陵王》《简爱》等特邀孵化的新作，也预计于2026年正式登台亮相。更令人惊喜的是，此前的孵化作品已开始走向世界舞台——音乐剧《宝玉》明年将赴韩国大邱国际音乐剧节巡演，新作《功夫》也将远赴德国汉堡演出，将东方哲思带入跨文化对话。

　　从2019年起步至今，“华语原创音乐剧孵化计划”累计收到超717人次投稿的488部作品，其中十多部优质作品最终入围工作坊阶段。“最初，我们决定拿出当年利润的20%投入孵化计划，持续至今，已真正构建起一个汇聚创意、培育人才、打磨作品的良性生态，成为无数音乐剧梦想启航的摇篮。”上海文化广场剧院管理有限公司总经理费元洪表示，目前仅有约5%的投稿作品能够入围，这一比例并不高，正反映出音乐剧市场日渐成熟，对从业者的要求也愈发严格，“不能奢望创作者初次尝试就能成才，每一位创作者都需要经历反复的锤炼与沉淀。”

　　原创出“海”

　　《生死签》《南唐后主》《无法访问》《南墙计划》等中国原创音乐剧成功走向市场；备受瞩目的《麦克白夫人》开启新一轮巡演；特邀孵化的《宝玉》顺利完成首演首秀……这些作品从“华语原创音乐剧孵化计划”起步，累计完成全国巡演达366场，赢得了观众的热烈反响，不断拓宽着华语音乐剧的艺术边界与审美表达。

　　对于许多音乐剧新人来说，上海是梦开始的地方。“我像是被选中的孩子，参加了一次‘霍格沃茨’的短期集体生活体验营。”《南墙计划》编剧孙浩程这样描述他加入2020年孵化计划的感受，“在这里，有人告诉你，怎么用天赋去做一些事情；有人扶持你，一步步去尝试、去实践。”截至当前，孵化计划已累计落地61场活动，吸引超过300人次行业人士深度介入创作与交流，更有超2000人次观众直接参与到孵化作品的打磨与体验环节，形成了创作、行业、受众联动的良性行业生态。

　　昨天的开幕仪式还传出消息：《宝玉》将于2026年扬帆出海，邀韩国观众一同入“梦”，领略古老神韵；另一部特邀孵化作品《功夫》将于2026年2月首演，并在7月远赴德国汉堡。这两部作品的海外展演计划正式启动，标志着孵化作品开始走向世界，华语原创音乐剧的国际影响力得到实质性提升。“孵化计划做的是一个打地基的工作，为音乐剧产业持续发展夯实人才基础。”《宝玉》制作人王海笑透露，该剧在今年首演后，已在全国13个城市巡演28场，明年不仅将赴韩国演出，还计划推出全新的交响音乐会，进一步拓展周边演出的多元类型。

　　“破茧”之路

　　从一纸蓝本到一台完整的演出，原创音乐剧的孵化是一场需要众人接力、百般打磨的“造梦”之旅。正如《不良执念清除师》编剧石毓婷所言：“创作不是一个人的事，而是一群人、一个团队共同造梦。在这个梦里，我们每个人都调出自己的色彩，最终汇成一幅独特的画卷。”

　　“华语原创音乐剧孵化计划”为此打造了一个宽松自由的生态，让年轻创作者能够尽情发挥想象，并将创意一步步落到实处。记者曾现场观摩孵化作品《冲出麦田》的工作坊首演，这部作品以“乡土气息与时尚结合”的独特风格，讲述青年在城市与家乡间找寻自我的故事。尽管演出仍显稚嫩，但舞台之上涌动着破茧而出的勃勃生机。

　　这种生机，源于高强度、专业化的锻造过程：工作坊以正式演出的制作标准建组，集结主创团队和专业音乐剧演员；每部作品展现40分钟片段，并在演后谈环节，倾听现场百余名观众以及业内专业人士的建议。对作曲王富有来说，落地排练的短短几天，是最享受的“白月光时期”。此前是漫长而严苛的锤炼，进入孵化工作坊后，《冲出麦田》的故事大纲在7个月内被数轮推翻，歌曲也经历了反复修改与重写。

　　整个孵化过程，既有创作的自由，也有体系的支撑。导师制度、阶段性汇报与选拔机制，以及配备的制作团队等资源，让孵化计划的工作坊宛如一所专注创作的学校。“我们所做的工作之一就是‘聚气’，让年轻人的创作热情始终得到关注与呵护。”费元洪说：“在这里，他们可以很纯粹地讨论作品本身，不必操心制作过程中的琐事。”

　　多年的孵化实践不仅催生了一批作品，更凝结成了系统的经验与理论。上海文化广场推出的《音乐剧创作二十讲》，萃取自“孵化计划创作十课”的精华，旨在勾勒一幅更为完整、清晰的华语原创音乐剧生态图景，为行业提供可借鉴的创作范式。