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我们已经知道,肺活量是一个人做最大吸气后再做最大呼气所呼出的气体的体积,单位是毫升(ml)。肺活量是身体机能的重要指标之一,对青少年的成长及日后。

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泉州本土拜年MV走红网络 内含超载镜头受查处

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本土拜年MV走红网络 内含超载镜头受查处

鲤城交警大队约谈视频团队并处罚，交通违法镜头已删除

视频中多次出现三人同骑一辆电动车的镜头 （视频截图）

海峡网1月28日讯 （东南早报记者 傅恒 通讯员 郑刚）近日，名为《送个礼》的泉州本土拜年歌曲MV在微博上走红，播放量达到50多万。然而细心的网友发现，这段在泉州街头拍摄的视频中，多次出现三个成年人共乘一辆电动车的场景。鲤城交警大队立即约谈该团队成员，进行批评教育并对驾驶员相关违法行为进行处罚。

三人同骑电动车

交警约谈并教育

记者在微博上看到，不到5天时间，该视频播放量达50多万，因其中包含许多宣传泉州的内容，引得不少网友点赞并留言。但视频中确实多次出现三人同骑一辆电动车在大街上行驶的镜头，不少网友就此向交警部门进行举报。

昨日上午，鲤城交警官方微信“鲤城交警微发布”推送一则《情况通报》：经核实，1月23日，微博名为“Double明_不清新偶像团体”在微博上发布一个名为《送个礼》的视频，视频中出现多次三个成年人共乘一辆电动自行车在鲤城辖区道路行驶的场景，视频观看数量已达50多万次。鲤城交警大队立即约谈此团队相关成员，就此次视频上交通违法行为存在的交通安全隐患及视频传播可能带来的不良影响进行告知，团队成员虚心接受交警部门的教育，对其实施的交通违法行为表示后悔，愿意接受相关处罚并对视频中电动自行车违法载人的片段进行删除。鲤城交警大队依据《中华人民共和国道路交通安全法》相关规定，对视频中违法载人的驾驶员开具《道路交通安全违法行为处理通知书》。

交警提示，广大市民群众应自觉遵守交通规则，如有影视创作需占用公共道路的，应向当地交警部门报备，经审批同意后并在专业指导下方可进行。

删除交通违法镜头

加入交通安全宣传

记者联系上了“Double明”的助理，对方表示，“Double明”是泉州本土的团队，春节将至，该团队创作了一首具有本地特色的拜年歌曲，近期，他们在鲤城区域内取景拍摄MV。

该助理坦言，刚开始他们只在封闭的场地拍摄，但拍着拍着，大家玩嗨了，就跑到街上去，才会造成交通违法。1月23日，视频《送个礼》被放到网上，很快就引起关注。后来有粉丝提醒，他们才意识到视频中有超载交通违法的问题。次日，“Double明”在微信上表示：“关于这次MV，有个不良示范，希望各位可爱的大波迷们不要模仿。电动车是不能载三个人的，因拍摄需要现场做了特殊防护措施，大家在现实生活中请勿模仿！”

25日，鲤城交警约谈团队相关成员，并通知交通违法人前往处理，涉事驾驶人依法被罚款50元。昨日，视频中的违法镜头已删除，并重新剪辑发布，该团队还将接受处罚的事情录下来放到视频的末尾，一起加入交通安全宣传中，希望通过现身说法，呼吁大家注意交通安全。

“处罚事小，但给我们上了一堂普法课！”该助理说，今后他们一定会增强法律意识。

让国风音乐汇成文化江河

　　李建军

　　近年来，《万疆》《光亮》等一批融合民族元素与现代审美的歌曲频频“出圈”，标志着国风音乐从小众传播走向了大众舞台。审视其发展脉络，国风音乐正经历一场深刻变革：从古风歌词、传统乐器、五声音阶等表层的拼接堆砌，迈向深层的审美体系再造，更强调主体性、创新性与系统性。这一转变，不仅关乎音乐艺术发展，更回应了中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展的时代命题。

　　溯源国风音乐可至《诗经》，但现在的国风音乐并非《诗经》之“风”，而是伴随20世纪80年代中国流行音乐兴起才出现的文艺风潮。彼时，具有浓厚地域色彩的“西北风”“东北风”“东南风”流行音乐作品大量涌现，《黄土高坡》《信天游》《篱笆墙的影子》等歌曲被大众广泛接受，成为流行音乐摆脱模仿，主动坚定本土化、民族化审美追求的先声，这也是国风音乐的精神源头。

　　20世纪末，互联网崛起，国风音乐迎来高速发展期。大量作品运用“江山”“朱砂”“阑珊”等古风意象，配合电子化民乐音色，营造传统美学意境。这虽然能够快速找到身份认同、引发怀旧式的情感共鸣，但大多停留在对传统文化的符号化借用与消费层面，“拼贴”特征过于明显。

　　随着数字音乐技术普及，创作者有了新工具，国风音乐迎来转折点。音乐人不再满足于音色库里的民族乐器采样，他们直接把真实的古琴、琵琶等民族乐器，与电子节奏、现代和声深度结合起来。“自得琴社”乐团以古画为视觉蓝本，充满想象力地演绎古代礼乐制度中的音乐艺术，捧出《长安十二时辰幻想曲》等“破圈”之作。这些作品不再机械地拼接符号，而是将历史考据与传统审美融合，让沉睡的文物在当代旋律中“醒过来”，创意十足。从搬运元素到对话传统，文化传承创新的自觉意识得以突显。

　　另一个例子是歌手张尕怂。他扎根西北乡土，将传统花儿、秦腔的质朴旋律，与布鲁斯口琴、雷鬼节奏融合起来。在他的作品中，苍凉的花儿唱腔和现代风格编曲自然融合，抒发了浓浓的乡土情怀，更体现了注重表达自我、张扬个性的当代审美。这样的创作，既有对民间音乐生命力的彰显，也有对现代音乐语言的自然运用，实现了从“采风”到“再造”的升级。

　　除了个体层面的探索，真正的体系再造，意味着构建一个“形、神、意”兼备的创新表达体系。要穿透表象化的符号直抵文化精神内核，用一种既能接通古今又能对话世界的音乐语言加以呈现。在上海交响乐团与游戏《原神》合作推出的“璃月篇”中，充满民族风格的旋律通过丰富的管弦与和声渲染，构筑了交响史诗般的叙事张力，民族乐器及其音色勾勒出“月下璃港”“云山雾绕”的东方美学意境。这启示我们，塑造既承载文明厚重又洋溢着市井生机的中国形象，国风音乐才能扛起讲好中国故事的时代使命。

　　眼光放长，国风音乐不应是“一阵风”，前行之路还需保持清醒。尽管从产业上看，国风音乐的文化价值与市场效益正在互相促进、整体提升，为音乐行业高质量发展注入动力，但如何在融合创新中守住本色？怎样在商业浪潮里保护好“文以载道”的初心？怎么才能紧随社会发展，拿出引领时代审美的精品力作？这些问题，需要创作者和音乐行业一起探索、回答。当国风音乐扎根传统的深度、感知时代的温度、传播中国声音的广度都实现新的飞跃，其带来的将不再是一阵流行浪花，而是一条奔向远方的文化江河。

　　（作者为中央民族大学音乐学院副院长、副教授）