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尾牙夜交警查酒驾 泉州交警共查获62起酒醉驾行为

原标题：尾牙夜交警查酒驾 泉州交警共查获62起酒醉驾行为

此次行动采取定点检查与流动巡逻的方式，重点加强酒店、餐饮、娱乐、企业内办席等涉酒场所周边路口路段的流动巡逻和定点管控，切实强化酒驾等重点违法查处力度；并延伸城乡接合部及县乡道路的警力部署，组建执法小分队，严查酒后驾驶私家车、农村面包车、摩托车、低速载货汽车、三轮汽车等违法行为。

海峡网1月22日讯 （泉州网记者 卢珊珊 通讯员 蒋国栋）1月21日，是2019年春运首日，也是泉州传统的“尾牙”。当晚，泉州交警部门在全市范围内开展统一行动，严查酒驾醉驾行为。

据交警支队相关负责人介绍，此次行动采取定点检查与流动巡逻的方式，重点加强酒店、餐饮、娱乐、企业内办席等涉酒场所周边路口路段的流动巡逻和定点管控，切实强化酒驾等重点违法查处力度；并延伸城乡接合部及县乡道路的警力部署，组建执法小分队，严查酒后驾驶私家车、农村面包车、摩托车、低速载货汽车、三轮汽车等违法行为。据了解，此次行动共出动警力1000多名，截至晚上11时，共查处酒驾行为41起，醉驾行为21起。

21日晚上8时许，浑身酒气的袁某驾驶超标无牌电动车经过刺桐北路被丰泽交警大队三中队民警拦下。袁某表示，其下班后在家中饮酒放松，因要给房东送钥匙便骑着超标电动车出门。袁某说，自己知道酒后不能驾车，但是心存侥幸，没想到还是被抓获。经过测试，袁某血液中的酒精吹气值为80mg/100m，达到醉驾标准。去年8月份才考到驾驶证的袁某，仍在实习期，其将被吊销驾驶证，且五年内不得重新考取。

该男子酒后驾驶超标电动车被查获

晚上9时许，陈某驾驶超标车经过少林路，骑车有点飘且带着酒味。被民警带到东湖岗亭后，陈某的意识还有点不清醒，话都说不清楚，几次不肯接受酒精呼气测试。经过酒精呼气测试，陈某血液中的酒精吹气值高达182mg/100ml。休息了一会儿，陈某的意识才逐渐清醒。据其交代，因为今晚老板请客，自己多喝了几杯白酒和啤酒，自觉人还挺清醒的，就骑车上路准备回仕公岭附近的家中，不曾想才骑了一小段路便被交警拦下。

酒后驾驶人进行酒精呼气测试

晚上9时30分许，许某饮酒后驾驶摩托车行驶至南环路被鲤城交警大队一中队执勤民警查获。经酒精测试仪测试，许某体内酒精吹气值达100mg/100ml，涉嫌醉酒驾驶机动车，已被送往东南医院醒酒中心。

期间，同样驾驶超标电动车的胡某，在温陵路东湖公园门口被拦下。经测试，其血液中的酒精含量为52mg/100ml，属酒后驾车行为，且其在2018年2月份就曾因酒后驾车被查，当时被暂扣驾驶证半年。此次系一年之内第二次酒后驾车，根据相关规定，将吊销其驾驶证，且两年内不得重新考取。

不做第一 只做唯一

　　高建

　　尽管中外文化都有关于“文无第一，武无第二”观念的阐述，但正如读者在阅读武侠小说的过程中几乎全程都会在内心拟定“武功排行榜”一样，艺术世界里的各种榜单也总是人们津津乐道的话题。是以，由英国知名古典音乐刊物《留声机》杂志、全球性在线平台Bachtrack（巴赫追踪）网站为代表的艺术媒体每隔三五年就会更新一次的各类“十大”排行榜，毫无悬念地成为了当代乐坛的风向标。

　　伊万·费舍尔和布达佩斯节日管弦乐团 国家大剧院供图

　　在进入21世纪之后的历次“世界十大交响乐团”排名中，人们总能在柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团等传统豪门的身旁看到一个略显独特的身影——来自匈牙利的布达佩斯节日管弦乐团。它看似年轻，是目前所有入列“世界十大”的交响乐团中成立最晚的一支，却已在高手如云的交响世界里稳居顶尖行列。3月28日、29日，这支乐团将在音乐总监、指挥大师伊万·费舍尔的执棒下亮相国家大剧院，而破解这支乐团的独特气质与艺术基因的钥匙，也正在伊万·费舍尔的手里。

　　1983年，32岁的伊万·费舍尔与自己的匈牙利同胞、钢琴家佐尔坦·科奇什共同创建了布达佩斯节日管弦乐团。与乐坛中众多以“节日”为名的管弦乐团一样，这支乐团在创办初期并未立刻按照一支常设的、拥有完整音乐季的管弦乐团去打造（乐团直至2000年才开始拥有正规音乐季），只是希望在布达佩斯这座音乐底蕴深厚的城市建立一支有别于传统歌剧院乐团、以演奏交响乐为主体的乐团。谁知新生的乐团“一发不可收拾”，在不到二十年间录制了众多斩获各项全球大奖的唱片，国际巡演更是好评如潮、邀约不断，这一奇迹般的成就也自然让身为音乐总监的伊万·费舍尔成为当之无愧的顶级指挥大师。

　　2022年，当《留声机》杂志将“年度管弦乐团”称号（系古典音乐界对全球乐团年度卓越艺术表现的最高认可之一，通常由权威机构或公众投票评选）授予布达佩斯节日管弦乐团时，伊万·费舍尔在采访中系统阐释了自己创办这支乐团的愿景和历程。令人颇感意外的是，他将创办乐团的动因归结为“三个忧虑”，即他眼中20世纪80年代交响乐发展面临的三重潜在危机——

　　首先，是乐团的演出曲目趋于固化，几乎日复一日地演奏1770年到1920年这一百五十年间的数百部作品。试想，如果交响乐团的演出曲目停留在二百年前，那么再过五百年，难道人们还需要通过这种载体去了解七百年前的音乐吗？其次，是乐团演奏家的创造力和自主性被持续压抑。乐团里的每位优秀音乐家都自幼学习音乐，充满想法和创意，但是在交响乐团里他们只会被指挥不断训诫和纠正，“不许这样、必须那样”，整齐划一地演奏出很可能并不发自内心的音乐。最后一点更具前瞻性，那就是交响乐团的音量越来越大，仿佛开启了一场响度竞赛，而这会严重损害音乐家敏锐和宝贵的听力（近年来越来越多的科学研究和报道正在关注演奏家的听力损伤问题）。

　　当这三个顾虑被针对性、系统性地解决，一支拥有独特声音的顶尖乐团便破茧成蝶。就在半个月前，伊万·费舍尔与乐团在北美巡演中演绎了马勒的鸿篇巨制《第三号交响曲》，有知名乐评人就特别提到，“多伦多的科尔纳音乐厅是小巧的鞋盒式厅堂，原本并不适合马勒这部编制极为宏大的交响曲，但乐团的声音没有压垮和掀翻场地，而是以非常集中和自然的声音填满它，那种感觉妙不可言。”伊万·费舍尔多次强调自己从来没有想过打造一支“最好的交响乐团”，而是希望乐团能真正做到与众不同、无法替代。于是，我们看到布达佩斯节日管弦乐团在乐季安排上始终把深入社区进行公益性和互动性的演出作为重要部分，探索诸如“安眠音乐会”“午后音乐会”“亲子音乐会”等全新演出主题和形式，他们持续向世界介绍着巴托克、柯达伊、多纳伊等优秀作曲家的作品……更值得一提的是，乐团音乐家经常以“合唱团”的方式在音乐会上引吭高歌，展现全面而深湛的艺术造诣。2023年末，笔者在国家大剧院聆听了他们在返场表演时献唱的中国民歌《茉莉花》，咬字发音之精确、多声部复杂对位处理之从容，绝不是草草准备的礼节性表演，而是真正用心用情的艺术呈现。

　　从而立之年的艺术远景，到年逾古稀的乐团掌舵人，伊万·费舍尔用43年的时间守护和打造着这支年轻的交响旗舰。这对当代乐坛的“黄金组合”曾先后于2010年、2014年、2016年和2023年登上国家大剧院的舞台，每次登台都收获如潮好评。

　　本月底，这对“黄金组合”将再度在国家大剧院的舞台奏响苏联作曲家普罗科菲耶夫的多部杰作和德奥音乐大师勃拉姆斯洋溢着匈牙利音乐气息的《第二号交响曲》。这本身已足够值得期待，至于他们会不会再度献声，答案只能在演出现场揭晓了。